小津安二郎和侯孝贤的电影,不露痕迹的暗写白描“生活的况味”,不以情节叙事和刺激感官取胜,平淡中展现真实,朴素中窥见精致。看他们的电影如品香茗,味淡情浓,天朗气清。他们以电影小世界,发生活大智慧。他们对电影独特的理念,另辟蹊径的叙事手法,简约的镜语,高尚的审美,以及对细微情感的关注和对人的温暖关怀,在好莱坞影片盛行的今日,为电影这门艺术贡献了一种可能。本文试图从电影创作的基本步骤编剧,拍摄,剪辑三个方面,以影像语言,时间和空间的角度,分析小津安二郎和侯孝贤电影的东方特色。小津和侯孝贤都以固定不动的长镜头为标签,而两位导演的长镜头也各有特色。小津的长镜头段落,情感饱满而形式简单。正如他墓碑上所写的汉字“无”,在这个无中,包含了有。在虚无的空间里,时间凝滞,能让观众联想,产生很多含义。侯孝贤的长镜头,带着一种静观式的冷静立场,刻意的疏远历史,不带有任何的立场,混杂了东方式的内省与凝练,以及西方式的客观与疏离。本文以剧本的创作,主题和结构,演员和表演,影片的情感,镜头的设定,空镜和静物为前述三个阶段的考察因素,对两位导演的电影文本做出分析和研究。