二十世纪初期由鲁迅先生倡导并扶植的新兴木刻版画运动是中国版画发展历程上的一个重要里程碑。它受欧洲创作木刻的影响，在题材上借鉴了德国表现主义版画批判现实的表现手法，具有明显的时代特征。它的发展是由政治的发展决定的，与中国革命密切相关。它是一种人民美术，体现的是人民大众的劳苦，是二十世纪初人民现实生活的真实写照。　　本文主要通过简单介绍中国新兴木刻版画的一些基本概况以及从中西方古代版画在形制、绘画语言、材料、印刷方式等方面的比较分析中对中国新兴木刻版画的根源以及形成原因的探求。其中重点论述了中西方版画在古代各时期的差异以及这些差异在形制和语言、社会文化功能与创作主体文化身份上所体现出来的各种特质。在通过对中西版画的比较分析以及了解了当时那个特殊年代所赋予的新兴木刻版画的历史使命感后得知，新兴木刻版画来源于西方创作版画，来源于真正关心人民疾苦的德国表现主义版画，并且新兴木刻版画在其精神领袖鲁迅先生的带领下，在艺术上摈弃当时腐朽无用的儒学思想，成为了当时象征着摧毁一切反动势力和代表着先进文化的艺术武器。　　本文在论题的选择上注重与前人的重复论述区别开来，从一个与众不同的角度——“新兴木刻版画的根源”来做探讨，从中西方版画的差异对比中理清了捉摸不定，说不清道不明的“根源”问题，将困扰众人已久的“新兴木刻为什么来源于西方”做了详尽的解答。尽管本论文也许在结构和内容上还不够完整，存在一定的诟病，但基于与“新兴木刻版画根源的探索”相关的论著不足的这样一个事实，相信这样的研究成果仍具有一定的参考价值。