“诗言志”，诗歌是传情表意的重要方式，是最早出现的一种文学体裁。自古至今，在文学发展中占有显著位置。译诗难，翻译中国古典诗词尤其难，因为中国古典诗词是祖国几千年历史和文化的珍贵遗产，语言高度含蓄、凝练，兼有意美、音美和形美的特征。因此，译者在译作中有责任将中国古典诗词的“三美”最大程度地再现出来，以致于让更多的译作读者能更好地了解和欣赏到更多的兼具“三美”的中国古典诗词。本文根据许渊冲教授提出的“三美”理论原则来探讨中国古典诗词英译中“三美”的再现问题。 本文共分五章。第一章是导论，概述了许渊冲教授的“三美”原则。许渊冲教授认为，在诗词翻译中“第一问题是传达原诗‘意美’……第二个问题，也就是传达原诗‘音美’的问题……首先是押韵……还有重复问题……除了押韵和重复问题外，就是如何翻译诗的节奏……第三个问题，就是如何传达原诗的‘形美’……除了句子长短之外就是如何翻译原诗的对仗。”第二章介绍了诗词翻译的三大流派及其代表人物：格律派，其代表人物是许渊冲教授，主张“以诗体译诗”；散体派，其代表人物是翁显良教授，主张把诗歌译成散体，认为“但求形似，势必变相，舍形取神，才能保持本色”；自由体派，其代表人物是Arthur Waley，认为译诗用韵不可能不因声损意。第三章分析了英汉诗歌语言的共性特征及其个性特征。英汉诗歌语言有许多不同之处，如中国古典诗词语言含蓄精炼，句法灵活简炼，而英语诗歌句法严密；汉诗的节奏主要体现在平压上，平音与压音有规律的配置就会产生一种节奏，而英诗的节奏主要体现在轻重音节在音步中有规律的配置上，从而形成抑扬，扬抑等多种格律，等等。但是，英汉诗歌也有一些共同之处，如两者都具有形象性，音乐性，而且都大量运用意象。第四章探讨了英译中成功地再现中国古典诗词“三美”的可能性。作者对许渊冲教授提出的“三美”翻译原则作了较为详尽的论证，并运用这个原则对某些古诗词的英译进行了剖析和评述。第五章是结论，总结了本文的主要内容。