凌叔华(1900—1990)是中国现代文学史上第一代女作家群体中的“新闺秀派”作家。她出身世宦之家，才华横溢，以个人的文化优长和经验积淀专注于书写女性故事。在近半个多世纪里，凌叔华留下了包括小说、散文、剧本、翻译等多种文体的作品，其中以短篇小说成就最显著，《花之寺》、《女人》、《小哥儿俩》和《古韵》四部小说集是凌叔华小说的代表。在新时期，有关凌叔华的研究进入了新的阶段，在人物形象和艺术风格研究等方面取得了突出成就，但研究存在不平衡的一面，这表现在研究者偏重于她早期的女性小说与儿童小说，而忽略其后期作品，对于《古韵》却少有人论及。《古韵》是凌叔华追忆童年的自传体英文小说，属于个人亲历性的回忆文本。这部小说的写就得益于凌叔华与英国女作家吴尔芙的书信交往。小说采用童年视角展开审美回忆，对往事的远距离审视使之获得了一种“间离效果”，从而呈现出和谐蕴藉的审美风貌。作为古老中国的代言人，凌叔华的童年故事与西方人的东方主义想像不谋而合，满足了一些西方读者对神秘中国的阅读期待。在叙述策略上，凌叔华在小说中对日常生活习俗的大量描写，以及叙事时间上的停顿，使其文化叙事的主题得到强调。本文拟就《古韵》的文本细读，分五章展开论述，第一章主要梳理凌叔华的创作历程和研究现状，第二章介绍《古韵》的创作缘由和主要内容，第三章从“审美回忆”的角度，剖析《古韵》的审美风格，第四章探讨《古韵》的叙事策略，第五章通过与林海音《城南旧事》和林语堂《京华烟云》的创作比较，彰显凌叔华创作的独特价值和审美意义。