伊恩·麦克尤恩(1948-),当代英国多产的国民作家。他以小说集《最初的爱情,最后的仪式》(1975)而引起大家的关注。他早期的作品多涉及黑暗主题,如死亡,暴力,虐待,变态等,因此也被大家称呼为“阴森的麦克尤恩。”但是他中后期的作品将视野放宽,开始涉猎社会以及政治范畴,如伦理道德、家庭生活、信仰冲突和历史认识等。而这一转变也将他推向了主流。《追日》自2010年出版以来,就得到了读者的热捧,《追日》入榜纽约时报最畅销书单。《追日日》这部小说涉猎的主题非常广,如通奸,女性的社会地位,贪婪,学术剽窃,环境保护,环保业的各种利益争斗及现代传播业的荒诞。言而总之,所有的这些都是在探讨人性和伦敦都市人际的冷漠和荒诞等。在麦克尤恩的小说当中,总是有一个点使“桃色”变血色。而这个转折点使主人公的一切都发生变化,并且他不得不为自己的选择和决定付出代价。在《追日》当中,别尔德就是在一次次转折点处偏离了轨道,走上了一种荒诞的人生,同时也折射出现代社会的种种荒诞。自小说出版以来,国内外学者对其进行了一系列的研究,分别从伦理学,反讽,精神动态学,叙事学,女性主义,生态等角度来研究。然而小说的空间批评视角却被学者忽略。本论文将以空间批评作为理论框架,对《追日》进行文本细读,分析别尔德如何一步步走向荒诞,进而揭示整个社会的荒诞。文章分为六部分,第一部分是对作者伊恩·麦克尤恩和小说《追日》的介绍。第二部分是对空间批评理论的介绍。第三部分分别从尔德和帕特里丝的家、研究中心以及多赛特广场的公寓三个物理空间来呈现别尔德的荒诞行径,以及现代社会的荒诞。第四部分从婚姻,学术事业和自身三个精神空间来分析别尔德。第五部分从现代媒体,环保业以及女性社会地位三个社会空间来分析小说。第六部分,对文章加以总结,得出别尔德是一位荒诞的人,现代社会也弥漫着一种荒诞的氛围。这三种空间成为小说中的一种指涉系统,成功地展现了现代社会荒诞全景。