李渔是明末清初著名的戏剧理论家,学术界对他的研究也一直倾向于戏曲理论。作为一名戏曲理论家,李渔对戏曲的韵律是十分讲究的,也是值得我们探讨的。李渔的代表性著作《笠翁传奇十种》富有音韵美,作品和谐动听,就其韵律方面来说,具有重要的研究价值。本文主要从《笠翁传奇十种》的“节奏”“平仄”“押韵”“对仗”这四方面对其句式的韵律展开分析。“句式节奏”中分析了句内节奏与句外节奏,句内节奏其实就是各字句的节奏,句外节奏为各字句的组合与节奏走向;“句式平仄”则分析各字句的平仄类型,各字句的平仄格既有律句,也有非常丰富的非律句格;“句式韵例”首先分析了十种曲的用韵概况,包括各韵部使用的多寡、独用与各用问题、平仄韵式以及重叠现象,然后主要分析了十种曲的韵例,从韵脚的位置、韵脚相互距离和一章所用句数等三个方面进行阐述;“句式对仗”则分析了一些对仗类型,从句式角度来说,对仗有两句对、三句对、四句对、多句对等等,并结合十种曲具体语料进行分析归类。通过研究十种传奇的韵律,笔者发现曲句音顿节奏多样,平仄与对仗类型丰富,韵例的运用灵活,也更能体会到李渔曲句的语言的韵律之美。笔者关于李渔传奇的句式韵律研究也为李渔戏曲理论的研究或韵律方面的研究提供一些参考价值。