谷崎润一郎(1886-1965)是日本现代唯美主义文学的代表作家。其文学创作横跨明治、大正和昭和三个时期,一生笔耕不辍,留下了丰富的文学作品。谷崎立足于日本传统文学与文化的土壤,巧妙地将东西文化汇聚于自己的文学创作之中,从前期的“迷恋西方”到中期的“东西摇摆”,再到后期的“回归传统”,通过其个性化的审美选择和过滤,创造性地将两者有机结合在一起,在“东西结合以东为主”的文学创作之路上时而以灵活多变的叙事人称展开叙述,时而以细腻的心理描写刻画人物内心世界,时而以精妙的题材处理艺术塑造人物形象,时而以富有视听效果的精湛语言进行书写。这些艺术技巧的成功运用使得其短篇小说富有与众不同的艺术特质,形成了以精美为主导的文学风格。本文根植于文本细读,密切结合作品,从题材艺术、叙事人称艺术、心理描写艺术和语言艺术四个方面系统地解读谷崎短篇小说的艺术特点。绪论部分着重解读谷崎润一郎、短篇小说和文学技巧三个关键词以及国内外研究现状,并简要指出研究思路和方法,由此建构本文可行性的理据。第一章主要研究谷崎短篇小说的题材艺术。首先,解读谷崎短篇小说中女性题材的人物刻画艺术。其次,阐释谷崎短篇中侦探推理题材的悬念艺术。最后,阐述谷崎短篇小说中中国历史题材的取舍艺术。文章通过上述三个方面的分析从中揭示谷崎短篇小说题材艺术的精妙之处。第二章主要探讨谷崎短篇小说的叙事人称艺术。为了发挥叙事人称应有的艺术效果,谷崎在其短篇小说的创作中既善于采用第一人称进行叙事,又精于使用第三人称进行叙事。第一人称叙事使谷崎短篇小说的人物叙述者“我”与作者自我虚构的关系呈现出不同程度的差异性,从中揭示“经验自我”与“叙述自我”之间微妙的复杂关系,使其短篇小说内在结构具有开合自由的特点。谷崎在第三人称叙事中则采用人物有限视角与全知视角相互转换的方式,来有效调节叙述者与人物之间的距离,使读者在阅读中能够随着叙述者进出故事,既可以感受叙事的真实性,又可以增加其阅读的审美感受,为深入理解作品的思想与主题提供有利的条件,有效增强了其小说的叙事魅力。第三章主要分析谷崎短篇小说的心理描写艺术。作为一位善于心理描写的作家,谷崎在其短篇小说创作中艺术性地运用人物内心独白和梦境描写来挖掘人物潜藏于内心深处的深层心理,呈现其细微、复杂的心理活动和心路历程,从中揭示人物在特定环境下的潜在意识和病态心理,使短篇小说具有浓郁的艺术感染力和现代心理小说的特征。第四章主要阐释谷崎短篇小说的语言艺术。首先,他的短篇小说语言能够在节奏旋律中富有音乐美。为了使其小说语言节奏感强,富有韵律性,谷崎充分利用和发挥日语的独特优势,在小说中大量使用了拟声、拟态词。如此技巧既可以表现语言的视听感受,又可以在其感性的文学艺术世界中传递谷崎独特的审美方式。另外,谷崎在句式上通过使用动词中顿、体言中停和标点分割的形式使其具有流动、连绵的音乐效果。其次,其短篇小说语言能够在视觉空间中呈现绘画美。谷崎善于通过大量色彩词的使用和精彩的艺术描述使其作品语言具有较强的读图性,将非视觉性的文字表意巧妙地转变为视觉性的图像表意,以形成短篇小说语言与图像的互文特性。最后,谷崎短篇小说的语言还具有精致美。这种精致美主要表现为精当的敬语使用和精炼的人物对白。总之,谷崎以其精湛的语言书写出充满视听效果和梦幻之美的文学世界。结语部分归纳和总结谷崎短篇小说的艺术风格,以精巧的题材艺术、精致的叙事人称艺术、精细的心理描写艺术和精湛的语言艺术,呈现出以精美为主导艺术风格。这种独特的艺术风格不仅展示了谷崎短篇小说与众不同的独有艺术魅力,而且还奠定了谷崎在日本现代文坛的重要地位。