研究草原文化,弘扬草原文化精神,对于丰富和发展中华文化,增强中华民族的凝聚力,实现中华民族的伟大复兴,提升国家的文化软实力和核心竞争力,都具有十分重要的意义。本文本着研究过去是为了更好地开创未来,从发展的角度,对中外的相关草原文化研究重新作出审视,在对“民族传统审美文化”重新作出逻辑的推理和历史的阐释后,对现代民族产品设计艺术也将作一相应的梳理。一方面,通过对草原传统审美文化的探索与认识,为现代民族产品设计提供一种较新的设计理念；另一方面,通过对现代民族产品设计的认识,揭示出“传统审美文化对现代设计艺术有着深刻渊源的影响”这一艺术本质,并指出现代艺术设计的必由之路是在设计中传承民族特色,发展和创新。本研究具体从北方历代各民族文化对草原文化的影响,草原传统文化的审美观及其艺术精神,民族传统造型艺术设计的特点,草原传统审美文化对现代民族产品设计的影响等几方面内容进行,并指出在现代艺术设计中传承民族特色,发展和创新,才能立足本土,发展个性,走向世界。具体来说,对蒙古族民族产品设计的形式应该从以下几方面来研究。首先,应该深刻理解和掌握蒙古族传统审美文化的精髓；其次,在保持民族风格的同时融入现代设计理念,并找到旧元素向新元素转换的方式使蒙古族传统审美精髓得以再造和升华。升华后的再造元素不仅能传递现代设计观念,还能够真正传递现代信息、符合现代产品的功用,从而摆脱传统审美风格在现代民族产品使用上的局限与语义上的偏差,也使建立具有民族个性的现代民族产品设计体系成为可能。就现代设计而言,从体现民族个性和民族传统的文化角度来看,民族元素是体现民族个性和传统文化意义的捷径,丰富设计形式的载体。对于传统造型元素的选择和利用是反映地域概念与传递文化背景的手段,这些在元代艺术品设计中都有较强体现。到了现代,在民族产品设计中也处处体现出传统民族元素的影响。但是,旧有的造型元素与现代设计在设计观念、表现方法、审美意识和审美需求等方面均有不同程度的偏差,因而会在应用时产生一定的局限性,这种偏差和局限性,恰恰违背了民族化的现代设计所要求的,在地域文化的背景下传递现代设计观念和时代精神的主旨。如果传统造型元素滞后于形式与观念的印记而无法消除的话,建立具有民族个性的现代设计体系就是空谈。将蒙古族传统造型元素应用于现代设计,不是对传统的直线性继承,而是一种发展性的求舍,传承中的扬弃,以及对传统的再创造,因此,对于蒙古族传统造型元素的创新和发展是很有必要的。设计要达到世界水平,须依靠民族传统加上现代意识。真正的传统是不断前进的,只有植根于本土文化精华的土壤中,深入领悟传统中的民族特性,吸取外来优秀的文化、艺术,兼收并蓄、融会贯通,才能形成既有自己独到之处、又不落后于国际潮流的设计理念。运用蒙古族传统审美文化,关键是要在理解的基础上,将传统重新置于当代文化之中,用现代人的头脑去丰富和表现,使蒙古族传统工艺美术在现代设计中得以提升和发展。