随着信息化社会的到来,人们的生活节奏越来越快,生活“碎片化”的特征越来越明显,人们用以消费媒体的时间也越来越支离破碎,信息传播媒体的多样化使得人们无法专注于某一事物,使人们养成了“浅阅读”的习惯,这就使得消费主体对于媒介内容,无论在主观还是在客观上都呈现了一种“短小、精悍、迅速”的需求,此时短影视则满足了人们充分利用零散时间,随时随地观看影视剧的需要。由于手机媒体移动空间的私人化,受众可以独自沉浸于方寸之间,在自己的私域空间中进行个人体验式的观影,尽情表达自己的感受。因此,人们称它是“放在口袋里的移动影院”。另外,多样化的播出平台和多样化的接收终端为短影视的快速发展提供了技术保证,而多样化的市场需求也为短影视提供了广泛的市场。此外,这种以手机移动终端产品为载体来创作、播放的新的艺术形式,越来越受欢迎,已经成为视频行业的聚焦点,其受欢迎程度甚至不亚于大制作的传统电影。从传播内容上看,短影视与传统电影又有很大的不同,有着属于自己独特风格的传播内容与创作特征。本文以短影视为研究对象,通过对短影视文本分析的基础上,探讨其有哪些独特的创作特征,希望研究的结果对短影视的发展创作有一定的借鉴作用。首先,对短影视的概念进行界定,梳理了国内外短影视的发展现状。旨在说明短影视是在数字技术高度发展和生活“高节奏化”、“碎片化”自然而然出现的产物,是人们为了填补时间空白而进行的娱乐活动。随着网络宽带技术的提高、摄像设备性能的改进、移动互联网的发展,短影视开始有了新的舞台。它已经成为娱乐生活、认识社会的一种新的艺术形式,这种新的艺术形式,必然会引起学术界的兴趣与关注。因此,短影视将会成为互联网时代一种最具发展潜力的传播方式。其次,分别从的受众特征、媒介特征、传播特征三个方面研究了短影视受众特征、屏幕的制约性、收看的私密性、填补“碎片化”时间、移动性传播、分众化传播、互动性传播等的新媒介特征。然后,笔者通过对抽样的173个段影视作品的文本分析,研究了短影视的类型表现,可以看出,贴近生活,集爱情、幽默、搞笑、娱乐为一体的作品,才能迎合人们的需求。此外,在新媒体高速发展的时代,受众的信息的需求逐渐从被动接收转变成如今的主动搜索与分享,受众拥有了越来越多的主动性。对于短影视来说也是一样,由于移动媒体受众的分散性,只有牢牢抓住受众的“胃口”才能获取更多的受众。本文从品牌、选题、剧情构思这三个方面,分析了可能决定受众选择的因素,得出了这些内容实际上是影响用户选择短影视节目的第一要素,也是非常关键的一点。对于创作者来说,谁先掌握了游戏规则谁才能笑到最后。再次,从抽样的173份样本中,分别对短影视创作者的性别结构、年龄结构、职业结构进行了定量研究。进一步从媒介特性视角下,分析了短影视的创作特征。可以看出,进行短影视创作的以男性居多,年龄在18-25岁的自由爱好者与在校学生这一群体,创作主体呈现出多元化发展趋势。随着移动网络技术的发展,以及人们需求的增多,创作主体逐渐向精英阶层“过渡”,因为精英阶层的制作必然会使影片的题材范围更加广泛,风格趋向更加多样,内涵更加富,视角更加独特。另外,在短影视创作中,可以利用音乐、光影、色彩等影像结构,来营造影片某种情绪和氛围,以达到深化影片主题的作用。但是,由于在手机上观看短影视会受到播放条件的干扰,那就要求短影视在故事情节要最小设置化,叙事手段的悬念化以及其独特的影像结构,影片最起码要具备这些的内容,才能够牢牢吸引观众的目光。综上,短影视作为一种“移动娱乐”的新型媒介形态,既满足受众随时随地、观影的个性化需求,也深受年轻群体的喜爱。虽然短影视已经形成了一定的规模,但是也无法掩盖其叫好不卖座的现实。最后,通过对短影视传播内容的分析,还揭示了短影视在发展过程中遇到的瓶颈问题,诸如技术亟待改进、内容质量良莠不齐、监管政策混乱等问题,并站在宏观的角度,分析了突破其发展瓶颈的对策。其中,打造“内容为王”成为短影视在未来的发展过程中最为关键的一点。