【摘 要】
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在中国山水画发展史上,龚贤的笔墨艺术语言是独特的,其山水画由简到繁、从清雅到浑朴,经历了由“白龚”向“黑龚”的跨越,他说:“画固多类也,山水为上。山水无声之诗也,可以托意深远。”他以独特的绘画表现与审美趣味,进一步推进了传统文人画再发展,影响深远。在一定程度上,也可以说龚贤是文人画发展史上最具有“现代性”意味的艺术家之一。龚贤的绘画作品之所以具有现代意味,是因为其山水画中的图式是自成一格,不同于前
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在中国山水画发展史上,龚贤的笔墨艺术语言是独特的,其山水画由简到繁、从清雅到浑朴,经历了由“白龚”向“黑龚”的跨越,他说:“画固多类也,山水为上。山水无声之诗也,可以托意深远。”他以独特的绘画表现与审美趣味,进一步推进了传统文人画再发展,影响深远。在一定程度上,也可以说龚贤是文人画发展史上最具有“现代性”意味的艺术家之一。龚贤的绘画作品之所以具有现代意味,是因为其山水画中的图式是自成一格,不同于前人的,也不是凭空捏造,而是在掌握了前人的绘画规律后的再发展、再创造。纵观美术史的发展,任何一位有建树的艺术家,皆能够将自己的所见、所识,所想转换成其特有的绘画语言,以此作为自己艺术发展的起点和落脚点。龚贤山水画中广泛应用的“积墨法”便是其独特的绘画语言,他强调墨气要厚、润,主张“欲秀而老”,即寻求一种苍秀的绘画面貌,故在龚贤的山水画中,我们可以看到层层皴擦叠加的墨色,厚重却不滞笔,且最大程度上保留了笔墨的层次感合氤氲之感。画中的无人之境更是给人以荒凉和静寂之感。本研究落脚在龚贤绘画作品的笔墨语言分析,分别从龚贤山水画的“构成”和笔墨特点两部分,展开对述龚贤山水画艺术特色的探索,同时,在对其作品的解读分析的过程中,结合笔者对龚贤山水画的学习体验,展开龚贤笔墨艺术语言对当代画家的影响以及对我山水画创作的启示。
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