【摘 要】
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清初书坛受文字狱的影响,许多书家将目光转移到了碑学,加上大量金石器物的出土,致使碑学逐渐兴起。李鱓作为扬州八怪的早期人物之一,又是其中唯一一位在宫廷供职过的书画家,他凭借敏锐的艺术嗅觉,在自己原本帖学的基础上,融合了碑派笔法,使其书法中出现了一股独特的“金石”之气。论文从李鱓所处的时代背景入手,对其在扬州画坛中的应有地位予以历史还原,剖析其书法较之郑板桥、金农等人取法石涛的异同点;从能书擅画的天资
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清初书坛受文字狱的影响,许多书家将目光转移到了碑学,加上大量金石器物的出土,致使碑学逐渐兴起。李鱓作为扬州八怪的早期人物之一,又是其中唯一一位在宫廷供职过的书画家,他凭借敏锐的艺术嗅觉,在自己原本帖学的基础上,融合了碑派笔法,使其书法中出现了一股独特的“金石”之气。论文从李鱓所处的时代背景入手,对其在扬州画坛中的应有地位予以历史还原,剖析其书法较之郑板桥、金农等人取法石涛的异同点;从能书擅画的天资、勇于创新的个性、师法对象等方面阐述了李鱓“金石气”书风的成因问题,及其“金石气”书风的美学特质:“碑帖融合”的审美意趣、“金石”意味的笔法、多体杂糅的字形、直抒胸臆的创作状态。此外,论文还阐述了李鱓“金石气”书风的创作转化问题,以期对当下的书法实践有所帮助。
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