明代刻書承前启後,以其刻本衆多、题材广泛、技术创新的特点著稱於後世。铜活字印書、套版的应用、“餖版”、“拱花”的发明,成为明代雕版印刷技术的三大辉煌。其中套印技术的广泛传播,更是明末印刷史上一道特殊的“風景线”。明人陳继儒云:“自冯道、毋昭裔为宰相,一變而为雕板,布衣毕升再變而为活板,閔氏三變而为朱评。”“朱评”即套版技术,陳氏将套版技术与印刷史上雕版、活字两大发明并提,可見其在時人眼中有着重要地位。後世衆多版本学、印刷史、出版史著作中,明代套色印刷技术及其应用情況都是不可缺少的部分。长期以来,人们对明代套色印本的认识一直聚焦在吴興閔氏、淩氏的套印出版,民国时期陶湘撰寫《閔板书目》,進一步加深了这种印象,以致後人所作有关明代套色印本的论述、研究,大多集中在吴興闵、凌两家的套色印刷出版。然而根据笔者搜集的资料和目驗實踐,发现实际情況遠比陶湘《閔板書目》的记载複雜。明代套色印本的出版者不僅有閔、淩二氏,還有茅氏等私人刻本和坊刻本。前人從未對明代套色印本進行系统调查和整體研究,因此本文针对前人在版本著録、文献内容方面的偏差和错误,进行了更全面、深入的文献调查和研究。 首先,书前選録八種套色印本书影,以便研究者对各種明代套色印本有比較清晰、直觀的认识。其次,绪论部分是套色印本发展简史、研究现状以及论文思路,文章主體则分为六部分: 第一章:主要通过檢尋歷代書目、相关文献和實地目驗的手段,對明代套色印本的歷史著録和现存状況进行全面的清理和辨析。第二章:從明代套色印本的图书内容、出版者、刊印年代、刊刻地域分佈四个方面,通过文献数据的统计、比较,分析明代套色印本的出版状況。第三章:從明代套色印本的形式特点、套色體例、插图、刻工、繪工、書工,考辨其不同於其他版刻形式的特色。第四章:基於前三章版本研究的基礎,将明代套色印本按刊刻者分为閔刻、淩刻、茅刻、坊刻以及其他私人刻本,对各种本子作进一步的文献考述和特色分析。第五章:選取明代套色印本中具有代表性的个案进行考辨,主要对其进行文献考述和版本订正。第六章则從文献、文物两方面入手,总结明代套色印本的版本價值。 鑒于閔氏、淩氏在套色印本出版中的重要地位,在第七章笔者選録閔、淩氏刻套色印本书志,期望有益於更进一步的研究。