海岩作为中国当今最知名的编剧,曾创作了《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《拿什么拯救你,我的爱人》、《永不瞑目》、《玉观音》、《你的生命如此多情》等一系列的引发收视热潮,产生轰动效应的电视剧,打造了著名的海岩品牌。这些作品不仅获得了极高的收视率,而且还获得了很好的口碑。甚至有人认为海岩是文化通俗领域内无人超越的高峰。虽然“海岩剧”在观众中取得如此大的反响,但是理论界似乎对“海岩剧”不太热衷。在中国期刊网上对“海岩剧”研究的论文寥寥无已。可见理论界对“海岩剧”进行的研究较少,而运用叙事学理论进行研究则更少。因此很有必要运用叙事学相关理论研究“海岩剧”,探讨“海岩剧”在理论上的得失,从而对以后的电视创作获提供一些理论和借鉴。论文以“海岩剧”为研究对象,参照有关叙事学理论,从叙事话语和叙事结构两方面进行研究。在文章的绪论部分概要的介绍了一下叙事学的相关理论与发展情况,为“海岩剧”的研究提供理论依据。第一章介绍海岩以及海岩现象并界定“海岩剧”的概念；第二章从叙事主题方面探讨“海岩剧”,发现“海岩剧”的主题涉及爱情、人性和成长；第三章考察“海岩剧”的类型：公安+言情,并且分别从这两种类型方面研究其独特的叙事模式；第四章参照叙事话语理论,着重从叙事者的不同呈现、叙事时间的畸变、叙事空间的多样性来探讨“海岩剧”的叙事策略；第五章从叙事美学方面考察“海岩剧”,发掘其具有独特的悲剧美学特征；第六章则主要是从故事情节以及模式方面探求“海岩剧”在叙事方面存在的缺陷。本文总的思路是从现象到实质,步步为营,理论结合实际,探讨研究“海岩剧”。具体的说就是以叙事学相关理论作为支撑,结合大量的文本分析,主要以《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《你的生命如此多情》、《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你,我的爱人》、《平淡生活》为研究对象,结合相关叙事学理论,挖掘“海岩剧”的成功之处。在总结其成功之处时,也注意挖掘其自身存在的缺陷和问题,以求相对客观公正的评价“海岩剧”,探讨其得失,从而为以后的电视剧创作提供一些启示和借鉴。