本论文通过对福克纳主要叙事作品的细读和分析,从叙述学的理论视域对福克纳作品中的多视角叙事模式、叙事结构中的外部叙述者、人物话语叙述和非理性叙事等方面进行分析和研究,归纳总结了福克纳小说叙事形式的总体特征,探讨了福克纳独特的时空观,将对福克纳小说的形式研究和福克纳小说与美国南方社会历史环境的关系研究结合起来,旨在揭示福克纳叙事作品的审美价值和社会价值。论文由六个部分构成。“导论”部分首先对国内外重要的叙述学理论,特别是热奈特和申丹的叙述学理论中的重要论述和相关术语进行了基本描述,然后在对国内外福克纳研究成果进行全面梳理的基础上,对本论文的研究视角、创新点以及研究意义进行了简略阐述。第一章“多视角叙事模式”主要参照有关叙述视角模式的理论,特别是热奈特和申丹的叙述学理论,对福克纳叙事作品中多视角的转换与融合、叙述声音、叙述时间与节奏等方面进行了较为全面的探讨。叙述视角是当代叙述理论关注的一个重点,也是决定叙事话语特征的一个重要因素。不同的视角模式在很大程度上会改变叙事作品文本的表现形态,而且人物越多,视角转换越频繁,文本的形式和意义就越丰富。在福克纳的多视角叙事模式中,多视角的转换与融合、不同叙述声音的交响、叙述时间的倒错以及对叙述节奏的调节不仅改变了传统小说的叙事结构,而且赋予了作品丰富的符号意义。第二章“叙事结构中的外部叙述者”主要论述了福克纳小说叙事结构中外部叙述者的作用,分析了外部叙述者的三种叙述类型以及它们在叙事结构中的融合。在福克纳的叙事作品中,外部叙述者是一个极其重要的叙事成分。人物叙述者和外部叙述者共同叙事融合了实验和传统的小说结构形式,并成为福克纳小说叙事的特点。在小说《喧哗与骚动》中,第四部分的外部叙述者直接、客观的叙述弥补了前三个部分因人物叙述的主观性而产生的不足,对小说的总体叙事结构起到一种很重要的平衡作用。在探讨了外部叙述者的作用之后,本章进一步分析了外部叙述、内部叙述与内部转换性叙述等三种外部叙述者的叙述类型,以及它们在福克纳叙事作品中的融合。第三章“人物话语叙述”首先论述了福克纳叙事作品中人物话语叙述的特征。人物话语叙述不仅是讲述故事的重要手段,也是刻画人物和阐明主题的重要手段。在小说《押沙龙,押沙龙!》中,基于说者—听者关系的人物话语叙述的非现实性很大程度上决定了作品的艺术性。本章还探讨了人物话语叙述的可靠性以及福克纳在这部小说中运用的一种别具特色的故事讲述方式——人物话语叙述链。第四章“独特的非理性叙事”分析并研究了福克纳作品中三种不同语体的非理性叙事。在福克纳的作品中,特别是在《喧哗与骚动》和《我弥留之际》中,福克纳大量运用了意识流叙事技巧,选择班吉、瓦达曼、昆丁和达尔等有智力障碍或心智错乱的人物充当叙述者。福克纳通过孩童语体、梦呓语体和疯子—先知语体等非理性、无逻辑的意识流叙事为读者展示了处于困境中的个体人物混乱无序、痛苦绝望的内心世界,揭露了资本主义工业化进程中理性对非理性的压制和人的异化等主题。“结语”部分概述了福克纳独特时空观的形成及其在小说叙事形式上的体现,阐明了福克纳小说叙事形式与主题意义之间的有机联系。福克纳对小说表现形式进行的大胆实验和改革不仅创造了福克纳独具魅力的小说叙事艺术,而且也体现了福克纳作为20世纪杰出的现代主义小说家所特有的时空观。福克纳将现代主义的创作手法和现实主义的题材巧妙地结合起来,实现了小说形式与内容的完美统一。