【摘 要】
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随着时代的发展和近年来“国风热”的潮流影响下,国人对“以古效今”、“古体今用”的思想有了极大的认可度、支持度与传扬度。在民族声乐界,古诗词艺术歌曲作为以中国的古诗词为歌词所创作的艺术歌曲,在这一领域内有着不小的影响力。其通过极富技巧性的演唱方式,展现出原诗与这类声乐作品独特的审美特征。笔者作为一名声乐表演（民族声乐方向）的硕士研究生和中国传统古典文化的爱好者,以演唱角度的不同方面对本题进行研究。在
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随着时代的发展和近年来“国风热”的潮流影响下,国人对“以古效今”、“古体今用”的思想有了极大的认可度、支持度与传扬度。在民族声乐界,古诗词艺术歌曲作为以中国的古诗词为歌词所创作的艺术歌曲,在这一领域内有着不小的影响力。其通过极富技巧性的演唱方式,展现出原诗与这类声乐作品独特的审美特征。笔者作为一名声乐表演（民族声乐方向）的硕士研究生和中国传统古典文化的爱好者,以演唱角度的不同方面对本题进行研究。在对于《越人歌》、《阳关三叠》、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《渔翁》四首作品的演唱实践中,感受到吟唱的“音韵美”、画面感的“意境美”、表情达意的“情感美”三大审美特征。从而以这样小见大方法,去探讨新时代下,古诗词艺术歌曲在演唱中所蕴含的审美意义与艺术价值。
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