近些年,中国越来越多媒体开始建立纪录片频道,国际国内市场均得到迅速拓展,甚至西方一些报业评价中国纪录片尤其人文型纪录片是意识形态输出,虽说褒贬不一,但也从另一个角度反映出中国纪录片市场得到了前所未有的关注。鉴于纪录片是将视觉听觉相结合的艺术,观众获取信息的渠道除了画面,声音也是重要的一环,声音不是画面的附件或陪衬,而是一个整体,画面是信息的一部分,声音则是另外的一部分,声画同等重要,没有声音的纪录片就如同一个聋哑人。因此对声音的合理运用能够增强纪录片的客观性,给人以再现时空的真实感,从一定程度上再现真实的场景。充分的恰到好处的运用好声音,对于增强纪录片的真实感和艺术性以及对于纪录片的叙事有着事半功倍的作用。西安鼓乐,作为世界级非物质文化遗产,是千百年来流传在西安（古长安）及周边地区的传统民间大型鼓吹乐,也是迄今为止在中国境内发现并保存最完整的大型民间乐种之一。因此,从选题本身的性质来讲作品《声闻于天:西安鼓乐》就是一部离不开“声音”的纪录片,不论是从拍摄对象的讲话声、鼓乐演奏时乐器敲击发出的声音、演奏者哼唱韵曲的声音,还是从在自然环境下的音响（被拍摄的人物、事物所处环境中发出的各种声音）以及后期所配的解说词都可以看出,在这部作品中声音都将占据很大的比重。所以本研究以“声音”为研究对象,以纪录片《声闻于天:西安鼓乐》为研究载体,以叙事学为理论支撑,运用参与观察法、深度访谈法,叙事学研究法,探索“声音”在人文型纪录片中的叙事功能。文章主体一共分为六个章节,第一章节绪论介绍了研究背景、研究意义与价值和研究方法;第二章节是文献综述,分别概括了国内相关研究综述和国际相关研究综述;第三章节以作品《声闻于天:西安鼓乐》为例,对作品中承担叙事功能的声音做了分类,分为解说词、同期声和音响三大类并进行分析;第四章节阐述声音在人文型纪录片中对叙事结构的体现,即阶梯递进式和中心线串联式的交叉使用;第五章节则侧重声音在人文型纪录片中对叙事视角的转换,通过使用零聚焦叙事和内外聚集叙事相结合的多元视角对作品进行分析,自由灵活的在第三人称视角和第一人称视角之间切换,使得作品更加完整;第六章节则分析总结了声音在人文型纪录片中对叙事节奏的把握,声音通过使用省略、概略和场景这三种叙事节奏的手法,使得作品富有节奏美,避免单调和冗长。