性别建制在社会文化和人类生活中发挥着非常重要的作用，“男女平等”已成为衡量一个社会文明程度的标志。西方女性运动三次浪潮以后，女性主义影响了中国一批思想家和学者，自此女性主义开始了中国本土化的进程。从五四运动到1949年新中国成立，再到1978年改革开放，中国的女性主义在西方意识形态、精神分析等理论的影响下有了质的飞跃和发展。电影与性别有着密不可分的联系，随着女性主义的思想深入到各个研究领域，学者们将电影理论和女性主义相融合并结合各种当代文化批评理论，寻找到了以性别为基础的新研究视角，然而在中国女性主义蓬勃发展的今天，中国社会也依然存在着许多根深蒂固的问题，妇女始终没有得到彻底的解放。本文将以女性主义电影理论为指导，从男权文化和男性叙事的视角出发研究冯小刚贺岁片中的女性形象。冯小刚虽然是当今中国影坛最成功的导演之一，但是作为一个男性，在他所拍摄的12部贺岁片中，女性形象却被设置为几种特定类型，并且始终无法逃脱客体性、缺失性、观赏性的命运。由此我们可以看出在以男权文化为主导的主流意识形态影响下，男性牢牢地掌握了话语权，女性依然处在弱势的、附属的地位，中国女性并没有得到真正的自由，而是始终在男性霸权的阴影下艰难地抗争着。文章最后希望能够建立起“以女性为主体”的叙事模式，在电影中向观众还原真实的女性。