吴则礼是北宋后期比较活跃的文人,与当时名诗人唐庚、曾纡、陈师道、韩驹、饶节诸名士都有诗歌酬唱赠答,多有交游往来,彼此交流影响,激发了诗歌的创作。莫砺锋先生认为吴则礼应该被归入江西诗派,说明吴则礼与江西诗派关系密切,虽然在一些关于江西诗派的研究专著中偶尔提及吴则礼,但并没有人做深入研究。这说明注意到吴则礼创作风格受江西诗派很大影响并且与江西诗派成员交往甚密的人并不多。吴则礼作品在明代还存在《北湖集》十卷又《长短句》一卷,现存315首,比很多被列入江西诗派的诗人的作品要多,在风格上也有很多相似的地方,清代的四库馆臣对吴则礼的诗歌持高度赞扬态度。从吴则礼的诗歌作品来看,其不仅受到黄庭坚、陈师道诗歌风格的影响,还可以追溯到对陶渊明和杜甫的学习与接受。全文由绪论、正论、结语三部分组成。绪论部分主要阐述本文的研究现状,分别介绍在专著和论文中的情况,再说明选题背景,从而揭示选题的目的和意义。正论是本文的主体,由四章组成。第一章主要是考察吴则礼的生平及交游,一方面论述吴则礼的生平及其作品集的存留情况,由于他的生平在之前的论文中已按年代做出了梳理,所以本文就没再做详细的梳理了。另一方面讲吴则礼的江湖交游情况,对吴则礼诗歌中涉及的人物作了详细的罗列,并以作品为重心对吴则礼与他们的交情做出了探究。第二章讲吴则礼诗词的题材和意象选择。第一节论述吴则礼诗歌的主题取向,如咏画题画、酬唱赠答、咏物等等。第二节进一步分析吴则礼诗词的典型意象,吴则礼作品中涉及的意象非常之多,有梅、菊、杏等花的意象,也有雁等鸟类的意象,还有马、茶、酒、云、老人等等意象,文章将挑选吴则礼作品中出现频率较高较为经典的意象来做详细的分析。第三章写吴则礼诗词的艺术风格与审美追求,第一节写江西诗风与吴则礼诗风,即先论述江西诗派主要的诗歌风格,再论述吴则礼诗风受到江西诗风的影响。第二节写徽宗朝的审美情趣与吴则礼诗风,因为吴则礼虽是徽宗朝文人,但他的诗歌风格和徽宗朝软媚无骨的的风气是截然不同的,所以特此加以说明。第四章是吴则礼诗风探源,旨在探寻吴则礼诗歌风格的源头,看其是受哪些因素的影响而形成了自己独特的诗歌风格。第一节论述吴则礼诗歌中具有渊明诗歌的清淡闲远。第二节写吴则礼诗歌中具有杜甫诗歌的内敛厚重,不管是吴则礼个人对杜甫的推崇还是受江西诗派的影响,杜甫在吴则礼的诗歌创作中都是起着非常重要的作用。第三节写山谷诗歌的练字造句,吴则礼对黄庭坚的句法是非常推崇的,从“往时黄宜州,句法天下奇”可以看出。结语部分,概述整篇论文。