本论文旨在通过对美国著名小说家菲茨杰拉德作品中女性形象的分析,以及对其生活的20世纪20年代的社会及文化变化的分析,来探讨作者的女性观以及作者塑造这些女性形象的原因。菲茨杰拉德是美国20世纪20年代最著名的作家之一。他被认为是美国“时髦女郎”的代言人。尽管说菲茨杰拉德创造了“时髦女郎”有些夸张,但是在他妻子的帮助下他的作品确实呈现给世人以美丽,性自由,热情,同时又自私,冷漠的美国新女性的形象。在他心目中,这些新女性代表了自由,反抗等的新价值观念。但同时,菲茨杰拉德又对新女性的出现感到极度担忧。他害怕她们所代表的不仅仅是自由和反抗,而且是精神的堕落。读者如果认为菲茨杰拉德很了解新潮女郎并且完全赞同和欣赏她们的话就错了。事实上,从一开始他对这些新女性的态度就是矛盾的,在他的很多作品中他甚至很严厉的批判这些享乐主义的新女性。这可以从对他的作品的女性人物分析中看出来。这篇论文除去前面的简介和最后的结论外共分为三章。简介部分简要介绍了菲茨杰拉德的生平以及主要作品,文献综述,以及菲氏作品在中国的发展接受史。第一章中详细分析了《了不起的盖茨比》中黛西,乔丹·贝克以及马特尔·威尔逊三位女性的形象。从表面上看来她们都是美丽,富有而又自由的,似乎人见人爱,然而从根本上看她们却依然受到男性世界的准则影响和控制。主人公黛西在叙述者尼克以及小说主人公盖茨比的眼中具有不同的形象。作为二十世纪初的女性她比之前的女性享有更多的财富和自由却仍然无法逃脱男权的控制,生活也必须围绕着她的丈夫。乔丹·贝克尽管有自己的职业,在经济上可以部分自立却也得不到社会的认可,更是因为这一点被尼克说成天生的骗子。至于马特尔,则是努力想进入上层社会却注定失败的菲氏小说中典型的下层社会女性形象。在第二章中对菲氏的后期代表作《夜色温柔》中两位女主人公进行了详尽的分析。尼克尔是戴弗医生的女病人,后来变成他的妻子。她同时也是一位极其富有而美丽的女患者。在丈夫的悉心照顾和呵护下她恢复了健康却抛弃了自己的丈夫。在一个金钱至上的社会中,尼克尔这个最终获得独立的女性选择离开自己的丈夫而与情人结合。而另一位女性,电影明星罗斯玛丽,一开始为迪克着迷,等到迪克爱上了她并处在与妻子尼克尔分手的痛苦中时,她却因为迪克的酗酒而离开了他。她们与《了不起的盖茨比》中的女性形象有明显不同,因为经济上可以完全独立所以她们可以享有更多的自由,因而可以脱离男性标准的限制。最后一章试图从作者的生活经历以及当时的社会文化背景分析作者的女性观形成的原因。20年代剧烈的社会和文化变革是新女性迅速发展的原因。一战的影响,大机器化工业的发展,消费观念的改变给了当时的年轻人尤其是长期受压抑的女性解放自我,彰显自我个性的机会和条件。作为20年代年轻人的代表,菲茨杰拉德赞成和欣赏这些新女性,他还娶了典型的新潮女郎,泽尔达作为自己的妻子。他把描绘这些新女性作为自己的责任。但是妻子的心理疾病让他后半生生活陷入经济危机和情感的痛苦中,生活中的悲剧也显示在了他后期的作品中,甚至在某种程度上成为他作品中女性形象塑造的来源。从以上分析可以得出这样的结论,从一开始菲氏对女性的态度就是矛盾的,一方面他赞成并很欣赏这些新女性所代表的价值观,另一方面他又对她们的出现,及其所代表的精神堕落感到担忧,生活的悲剧更是影响了他的作品中女性形象的塑造。他并没有某些评论家认为的“厌女症”,作为喧嚣的二十年代的代表人物,他一直都很忠诚的履行他作家的职责,生动描绘了他身边的女人们。