【摘 要】
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山水画在其千余年的发展史中,一直在变,不同历史时期呈现出不同的面貌特征,从而演绎为不同体格的山水画作品。20世纪以来山水画的图式、题材、功能,以至深层的文化观念都发生
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山水画在其千余年的发展史中,一直在变,不同历史时期呈现出不同的面貌特征,从而演绎为不同体格的山水画作品。20世纪以来山水画的图式、题材、功能,以至深层的文化观念都发生了前所未有的变化。谈及20世纪中国山水画的发展,人们多把1949—1965年作为一个整体的演变阶段,实际在这个阶段中,还可将1958—1965年作为中国新山水画的成型时期来提取分析。本文未从构图、意境等处着眼,而是紧紧抓住中国画的根本特征——“笔墨”来进行研究,分析这一特定历史时期笔墨现象及其内涵的文化观念。通过“挪移”创新与“适应性”创新两类笔墨实践的分析,通过由强力整合而来的多元混合体的一元政治文化与传统文人文化的跨时空比较,突出“适应性”笔墨现象存在的合理性,强调其时代身份,及其在笔墨价值秩序中的独立话语权。傅抱石曾经说过“思想变了,笔墨不能不变”,那我们今天何不以已变化成型的新山水画笔墨现象回头去看当时山水画的时代背景及画家们的思想观念和作品创新价值呢!
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