本文从音阶调式、旋律发展手法和曲式结构三个方面对浙江民间器乐曲进行分析研究,试图归纳其在作曲技法中独具个性的技术手法,进而认识其所蕴含的音乐形态规律。全文共分音阶调式、旋律发展手法和曲式结构三篇,具体内容讨论共九章。音阶调式一篇,对该地区民间器乐曲中的音阶、立调手法、犯调手法进行整理与研究。在音阶形态一节中,本文将该地区器乐作品中音阶的使用归纳为“完整的五声音阶与七声音阶”、“五声、七声音阶省略形态”、“五声、六声、七声并用”三类,并通过实例对三类使用情况进行了详细介绍。在立调手法一节中,本文以中国传统宫调理论和现代学者与之相关的研究成果为起点,通过实谱分析和理论提炼,将该地区民间器乐曲作品中建立调式的手法归纳为“直接强调调式功能音”、“间接烘托调式功能音”,并通过实例对两种立调手法的具体应用进行了详细介绍。在犯调手法一章中,本文对该地区民间器乐曲中四种犯调手法“结构法”、“节拍法”、“节奏法”、“音数法”作了深入探讨,并通过实例对四种犯调手法在不同犯调类型中的具体应用进行详细介绍。旋律发展手法一篇,着重对该地区民间器乐曲中的重复法、变奏法、合头、合尾、鱼咬尾、连环扣、特性音调贯穿、展衍法、裁剪法、集曲法展开研究。在这部分内容当中,本文首先对学界已有的研究成果作较为全面的整理,在此基础上,又从该地区器乐作品的实际出发对上述旋律发展手法的地区特色和手法类型进行了挖掘和整理。在重复法一节中,本文对重复法、句句双的地区特点进行了挖掘。在变奏法一节内容中,本文主要对该地区器乐作品中的自由变奏和加花变奏进行探讨并对各种具体手法进行了详细介绍。在合头、合尾一节内容中,本文主要对单曲范围内乐句之间的合头尾和套曲中的循环式合尾作了深入探讨。在鱼咬尾、连环扣一节内容中,本文对该地区器乐作品中的“严格鱼咬尾”、“隔眼鱼咬尾”,“严格连环扣”、“自由连环扣”作介绍并对四种手法的技术特点进行剖析。特性音调贯穿法一章中,本文主要从“特性音调原型”、“特性音调亲缘关系标识”、“特性音调在作品中的贯穿”三个方面出发对该地区器乐作品中的特征音调作论证与研究。在展衍法一节内容中,本文将该地区器乐作品中的展衍法进一步细分为“渐变式展衍”、“派生式展衍”、“解体式展衍”三种形式并对三种展衍手法的具体表现形态和技术特点进行了介绍和归纳。在裁剪法一节中,本文针对“裁剪重组法”、“递减裁剪法”两种裁剪形式作探讨。在集曲法一节中,本文对“异曲撷集”、“同曲撷集”两种集曲形式作了详细介绍并对两者的技法特点作总结。曲式结构一篇,分四章对浙江民间器乐曲中的单一部、单二部、单三部曲式,变奏曲式、循环曲式、套曲曲式展开研究,并对各种曲式的表现形态和基本特点进行了初步揭示,其中,单一部曲式以多乐句的乐段为主,内部会出现个别乐句的重复,有些带有引子和尾声,有些则无;单二、三部曲式主要有带再现的和不带再现两种类型。单三部曲式的中段以两种形态为主：展开性乐段；多乐句乐段。此外,此种曲式通常还与循环曲式相结合形成混合曲式。变奏曲式主要有两种典型形态,一种是以六十八板体为中心的固定板数变奏体,另一种是在“母曲”或主体音乐材料体式结构基础上,将“母曲”或主体音乐材料曲体作为基础单位,通过变奏形成变体的变奏曲式。循环曲式主要有三种典型形态：一种是串连式循环体,吹打乐中的串连段以锣鼓段为主；一种是缠达式循环体,即两个音乐主题的循环反复；一种是合尾式循环体。套曲曲式主要有两种典型形态,一种是单式套曲,另一种是复式结构的综合套曲,后者不仅整体上具有多部性和鲜明的对比联合关系,而且作为套曲的每一次级结构内,还可以分成若干相对独立的曲式段落,因而其整体结构呈现出复式结构的多部曲式特征。套曲的次级结构往往大于单一部曲式的规模。此外,由于乐曲结构复杂,容量大,篇幅由较长,所以在这类复式结构的大套曲的次级结构间,还常出现不同音乐体裁的对比等,使音乐的表现更具有综合性。