陈豫钟是清代著名篆刻家，并在书法、绘画、鉴定、收藏方面甚有建树。尤其在篆刻方面，后人把他与丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈鸿寿、赵之琛、钱松并称为“西泠八家”。而陈豫钟研究与其它七家相比，研究者甚少。这也正是此论文选题的意义所在。论文首先概括了陈豫钟的生平，并对其在资料流传中籍贯混乱进行了论证。又结合文献与陈豫钟篆刻作品的受主情况，梳理了其交往。并对陈豫钟篆刻作品进行了分期，并对其篆刻作品取法的渊源进行了梳理。论文重点放在第三章，着重从篆刻艺术的视觉形式（朱文、白文类及其他类）进行了详细论述。还对其边款艺术的形式和意义进行论述。最后结合其篆刻作品款识及历代评价，挖掘了其印学思想，并讨论了陈豫钟对浙派印人赵之琛等历代印人的影响。在研究方法上，采用了归纳与分析法和文献查找等方法，通过疏理陈豫钟的篆刻作品，以刊刻时间为顺序，着重分析了其篆刻作品的取法及形式特点。从而得出其印章的特点，用比较的方法，得出印风形成的轨迹。并在中国国家图书馆、上海图书馆、西泠印社图书馆、浙江省图书馆等查找了一手的印谱资料。另外还查找了陈豫钟同时代诂经学社中阮元、屠倬、陈鸿寿等诗文，加以佐证陈豫钟的人生及篆刻艺术。当下的篆刻创作取法倾向古玺与近现代元朱文。辉煌一时的浙派风格已经很少在当下国展中出现。任何艺术风格发展一个阶段都会出现视觉疲劳。我相信对浙派篆刻研究一定会给我们当下篆刻创作带来新的活力。另外，随着中国篆刻艺术的不断国际化，越来越多外国人学习篆刻。当下把篆刻史、篆刻流派、篆刻家、历代关于篆刻的问题细化是非常有意义的。此外，文章后还附录有《陈豫钟篆刻作品的刊录及校正》、《陈豫钟艺术年表》、《陈豫钟无纪年作品及事例》两部分，与文章形成补充，使此研究更加立体、完善，使陈豫钟在西泠印派中有着客观的定位。