祖籍江西、生于南京、成长生活于武汉的方方,自出道以来始终活跃于文坛。从《“大篷车”上》开始,三十多年来方方以其独特的创作个性引起读者和研究者的各方关注。然而对方方小说中历史叙事的研究是相对薄弱的一环,目前仅有《方方小说中的历史书写》一篇硕士论文。另一篇比较有代表性的期刊《论方方长篇小说的文体意识与城市形象的历史书写》虽然有较高的学术价值,但仅从文体和城市形象的历史书写进行论述还不够全面。本文从内容、创作技法等方面对方方小说中的历史叙事进行论述,希望能对方方这一领域的研究寻求新的突破点。绪论部分主要论述方方小说中历史叙事问题的提出及研究意义、研究概况、研究时限、方法与基本概念。主体部分共分为五章。第一章从政治话语的延续、知识分子的“变形”以及女性命运的“回环”对不同时期方方小说历史叙事的特点进行阐述。以往的研究者在研究方方早期的创作时,常据文本内容,从青春理想的层面进行分析,大多没有挖掘内容背后的实质。本文在此基础上融入历史因素,对其背后隐藏的政治话语进行论述,在某种程度上弥补这一遗漏点。自八十年代中期以来,方方在越来越多的作品中塑造知识分子形象,虽然对方方小说中知识分子层面进行研究的论文不少,但从历史变化的角度,从知识分子“变形”的方面进行论述的文章却不是很多,本文试图在此寻求创新。方方作为女性作家,自然有较强的女性意识。在九十年代中期以前,方方的女性意识大多流于表面,九十年代以后方方在作品中的女性意识更加明显。本文采用回环叙事的方式,对方方笔下的女性命运进行论述。第二章针对方方小说历史叙事中的时空经营,从新“归乡模式”中的时间经营、“剧场模式”中的空间经营以及时空经营中的对比艺术等方面进行论述,分析方方小说历史叙事在时空方面的特点。时空观是叙事学分析中的一个重要方面,本文从“离去——归来”的模式解读方方小说历史叙事中的时间经营。通过小说主人公在“离去”、“归来”前后的行为、思想变化,展现历史的时代变迁。而在空间方面本文摒弃了宏大的空间叙事,而是采用戏剧中的“剧场模式”进行阐释。小说人物在特定的地域空间内上演“历史”的悲喜剧,以小见大展现历史的全貌。同时方方小说在时空经营中还存在着鲜明的对比。既有时间前后的对比,也有不同空间的对比;既有代际之间的纵向对比,也有代际内的横向对比,由此形成了巨大的网状结构。第三章论述方方小说历史叙事中的隐匿与解构,通过文本中的“隐匿书写”以及“符号化”策略展现方方小说历史叙事的独特性。在过去对方方研究中,很少提到文本中的隐匿与解构。其实在方方小说的一些文本中,历史叙事并不是直接显现的,而是隐匿在叙事当中。比较典型的就是父辈历史叙事,这在方方的爱情、刑侦等各种题材的小说中都或多或少有所体现。当然更为极端的是,在某些小说中的历史已然没有了具体的含义,而变成抽象的“符号”。本文便运用符号学的相关理论对这部分内容加以论述,在某种程度上弥补这部分研究的缺失。第四章则以“嵌套视角”、儿童视角和“看客”视角为例,论述方方小说历史叙事特有的视角选择策略。作家对叙事视角的选择会直接影响到读者对文本的阅读效果,历史在不同的视角中呈现出不同的风貌。嵌套视角的环环相扣会产生巨大的悬念,也能使读者更加融入小说的文本。儿童视角的天真、淳朴则更易让人参透历史的本质。通过“看客”的眼睛对历史进行另一番观测,则更加客观。第五章从知识分子和革命者的家族背景和“新历史主义”思潮的影响论述方方小说中历史叙事的成因。以往的研究大多从知识分子的角度分析方方家族对其创作的影响,将主要着眼点放在方方的父系亲属身上,却忽略了方方的母系亲属,尤其是方方的老外公——杨赓笙对方方的影响。一代名将杨赓笙虽然与方方未曾谋面,但方方却从其金戈铁马的经历中激发出探究革命历史的创作欲。因此研究方方小说中的历史叙事,还要考虑其家族中革命者的因素。而80年代各种文学思潮的涌入尤其是“新历史主义”对方方小说的历史叙事有更直接的启示。论文正文的最后部分是结语,对方方小说中的历史叙事进行全面总结。