【摘 要】
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中国工笔花鸟画的发展在中国绘画的历史上占据着重要地位,宋代达到发展的顶峰,随着宋代的灭亡和文人画的出现,工笔花鸟画逐渐退出历史的主舞台。当今社会对文化的包容性使得工笔花鸟画的发展又展现出了不一样的特点,现代工笔花鸟画的创作在继承传统的同时融合了其它绘画种类的特点,带来了不同的视觉感受和发展阶段,在构图上出现了满构图和系列作品组成式构图,颜色上的“三矾九染”也满足不了现代工笔画的表现,吸收了许多其他
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中国工笔花鸟画的发展在中国绘画的历史上占据着重要地位,宋代达到发展的顶峰,随着宋代的灭亡和文人画的出现,工笔花鸟画逐渐退出历史的主舞台。当今社会对文化的包容性使得工笔花鸟画的发展又展现出了不一样的特点,现代工笔花鸟画的创作在继承传统的同时融合了其它绘画种类的特点,带来了不同的视觉感受和发展阶段,在构图上出现了满构图和系列作品组成式构图,颜色上的“三矾九染”也满足不了现代工笔画的表现,吸收了许多其他艺术上的色彩和技法,绘画的题材也不仅限与梅兰竹菊和花鸟等题材。本论文旨在通过对古代工笔花鸟的学习和借鉴去表现“雅”和“静”的审美感受。在创作的题材上,选择了最熟悉的鹅和农村常见的葫芦等进行画作的完成。论文的结构上从选题来源、创作动机、《家园》系列作品的创作研究、《家园》系列作品的创作感悟四个方面进行了书写。
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芥子油苷是十字花科类植物中一类氨基酸次生代谢产物,作为植物自身所产次生代谢物,研究显示,芥子油苷降解产物可通过阻断细胞周期和促进凋亡来阻止肿瘤生长,降解产物中萝卜硫素具有治疗幽门螺杆菌引起的胃炎和胃癌的潜力。独行菜作为十字花科植物,早在《神农本草经》中就被作为中药使用。现代药物化学的研究表明,独行菜属植物主要药用化学成分包括芥子油苷、生物碱、黄酮类、萜类、挥发油、脂肪酸和氨基酸等,尤其以芥子油苷备
关于油画中的“图形符号”的探索,对客体进行主观的图形化描绘。创作过程中,通过直接调研、搜集素材,绘画大量的草稿为基础,研究、分析优秀画家的作品,然后结合题材再进行主观创作。通过个人的主观意识将整个画面分为不同的平面化图形,简化的绘画技法减少内在的量,运用点、线、面进行简单的图形概括。以图形符号的形式化表现静物的基本形态,通过几何图像化的处理,烘托此系列组画的内在寓意,使画面更具有形式感。本文以“对
花鸟作为中国画的一个重要题材,最早出现在新石器时期的彩陶装饰上。于唐代成为独立的画科,五代迅速发展,在宋代迎来了历史高峰。随着时代的变迁与发展,人们审美水平的提高,绘画语言也趋向于多元化。古往今来出现了许许多多的画家以及他们的优秀作品供后人欣赏,也被作为世代临习的范本广为流传。《云裳疏韵》百合花系列花鸟画创作的素材源于平日里积累的一些写生。通过观察,掌握花卉以及物象的特征,用画笔在纸上表现出它们的
黄曲霉（Aspergillus flavus）分泌的具有强毒性和致癌性的代谢产物黄曲霉毒素（Aflatoxins,AFT）,能够引起乳制品及玉米、花生等食品及饲料霉变并危害机体安全健康。开发有效防黄曲霉及黄曲霉素污染,备受关注。前期从新疆棉田土壤获得的枯草芽孢杆菌J-15,具有广谱抗真菌活性,能够抑制黄曲霉的生长,并证实其拮抗菌活性物质为抗霉枯草菌素（Mycosubtilin,下称MYCO）,本文
本论文主要以珍稀类鸟禽题材创作为主要框架,通过进行写生观察和研究,对鸟禽身体结构和生存环境有了一定的了解,同时又查阅了有关鸟禽的书籍以及优秀古今经典绘画作品,对所要表现的珍稀类鸟禽题材艺术作品进行了学习借鉴和研究,用自己的艺术表现方式来表现鸟禽的形态。此次创作以珍稀类鸟禽为题材,通过对鸟禽的身体构造、神情姿态的观察,再融入自己的想法进行艺术创作,运用小写意的绘画形式表现画面,加入一些不同花草树石用
在中国山水画史的发展演进中,表现地域实境的山水画屡屡可见,这与中国地负海涵、包罗万象的客观自然实景息息相关。不同地区的自然景观与人文环境形成了风格迥异、各具特色的地域风情。同时由于地域人文环境的特色,也为山水画创作提供了多样的绘画素材与丰富的文化内涵。新疆地形地貌种类繁多,景色雄奇秀丽、斑斓多姿。喀纳斯地区作为展现新疆地域自然风光和人文意蕴的窗口之一,有其独特的存在价值。本文以喀纳斯国家地质公园为
中国传统书画关系,从最初的“异名同体”延续至今,历经千百年,相得而益彰。“书画同源”的观念,成为中国传统书画关系的最佳注脚。作为中国传统绘画体系中最具代表性的水墨山水画,与中国书法的关系则表现的更为突出。然而,由于时代巨变,当代水墨山水画创作,无论从思想观念还是技法表现上,都受到了西方绘画的影响,出现了与中国传统书法分离的倾向。在提倡文化自信、守正创新的时代背景下,从“书画同源”的角度,重新梳理书
太行山位于中国北方地区,山势连绵,雄浑厚重,威严而具有神秘感,是很好的山水画题材,吸引来了一大批山水画家。论文围绕太行山进行创作,形成自己独特的笔墨语言,丰富了太行山题材山水画的风格样貌。此篇论文的撰写以太行山山水画创作为主题,通过实地考察太行山地理特征,了解其独特的山石结构,分析当代太行山山水画的艺术风格,同时结合写生收集的素材,将其进行整合创作,运用中国画笔墨语言,探寻太行山水画的风格样貌。文
线条是工笔人物画的灵魂,在其发展演变的不同时期,表现出不同的时代特色,发挥着重要的地位作用。随着中国当代艺术的多元化发展,科学技术和审美观念对工笔人物画中“线”的运用与表现形式产生很大的影响,其中大多数青年画家将“线”在工笔人物画中的重要作用忽视,取而代之的是强调画面的形式感,过度重视色彩、图形及肌理在画面中的运用及表现,缺乏书法用笔及线之间组合的笔墨神韵。反观老一辈艺术家,在继承用线传统的基础上