创作于1972年的《看不见的城市》是卡尔维诺后期的代表作之一,是其文本实验的集大成者。而本文将结合卡尔维诺在《美国讲稿》中所提出的诗学理念之—的“轻逸”美学,尝试对卡尔维诺后期的代表作《看不见的城市》进行文本阐释。正如卡尔维诺在《看不见的城市》序言中所说:“也许这些更加纤细的形象（‘轻盈的城市’或其他）是这本书最为闪光的地带”①无论从文本形式还是思想内涵,小说都充分体现了卡式创作美学,尤其是“轻逸”理念,它既是一种具体的文本特色也是整体的氛围基调,既体现了卡尔维诺对文学新形式存在和发展的思考,同时也体现作家智慧诗性的生命哲学。本文将根据卡尔维诺在《美国讲稿》中对“轻逸”的定义,结合文本内容,从三个方面探析《看不见的城市》中的“轻逸”理念在其中的体现。第一章是小说语言的轻逸感,主要表现在极简的语言形式以及陌生化的诗意语言。卡尔维诺认为以文学创作来表达轻逸需要对书写方式进行重新定义。因此在小说创作的时候,运用一些含有轻快,纤细意义的语词和高度浓缩的简练句式,会使得叙事语言摒弃了传统的审视模式,减轻了文本的重量,从而达成重语轻说的文学目的。而那些看似不符合常理,逻辑逆反且抽象的富含哲理的语言也是陌生化艺术手法的体现,即作者对瞬时性的把控,将复杂的智识思维活动凝聚在篇幅极短的文本空间里,从而打破了传统的叙事描写,弱化情节,简明扼要的将“城市”幻化成一个轻盈的,漂浮的“看”与“思”的空间场域。在第二章里本文将讨论到小说的轻逸结构,主要为晶体文本的特征体现。“晶体结构”是《看不见的城市》的结构模型,卡尔维诺认为,轻逸应该做到像鸟一样的精密,而非羽毛的轻浮,在文本结构上,与火焰相对的“自我编制系统”晶体结构就是这样的象征,精密、通透、无限增殖,小巧且完整的晶体结构折射着几何图形的合理性,秩序感。在《看不见的城市》中,百科全书式的“超级小说”和多层空间相互交涉的对话模式是晶体结构的主要体现。第三章探讨的是小说中的轻逸形象,从构成“城市”的视觉意象以及对“城市”空间意义的反思两方面出发。《看不见的城市》是一个很明显的视觉文本创作,对建筑和美术设计领域都具有一定的指导意义。在文本中出现了很多有关于城市的轻逸视觉形象,如月亮的城市、天空之城、蛛网之城,它们在某种程度上对未来城市规划以及城市生活模式具有启发作用。最后是有关于“城市”这个形象作为空间载体的探讨,分别对应了文中人物旅行者马可·波罗和帝王忽必烈汗的不同城市观:在忽必烈汗作为统治者的视角下,以为寻求固定的模式规律就可以掌控所有的事物,而马可·波罗则认为世界的本质是变化流动的,只有以多元的视角去看待,才能真正的感受到城市乃至万物的魅力,并化解虚空的沉重。通过以上三章的内容,本文旨在越来越不透明的当下,希望通过对《看不见的城市》的继续挖掘与探索,去发现其中所蕴含的仍然带有启示意义的具有超前性的审美价值。