娄烨作为中国“第六代”导演的领军人物,其作品在国际电影节上频频亮相与获奖。2006年,在未通过广电总局审查的情况下,娄烨带着电影《颐和园》擅自参加第59届戛纳国际电影节。与此同时,他收到“五年内禁止拍片”的处罚。现在,五年禁期已过,娄烨带着新作重返地面。他的创作必将受到更广泛的关注。影像文本的积累与创作形态的日趋稳定使得从总体上梳理其影像创作在思想意识与形式上的特征成为可能。本文分三章来论述娄烨的故事片创作。第一章首先把娄烨的创作纳入到“第六代”导演的背景中,论述“第六代”导演对“第五代”的突围在于获得真正的现代意识,然后进一步缩小范围,讨论娄烨在“第六代”导演创作维度中的醒目标签——审美现代性。第二章紧扣审美现代性的议题,以具体的影像文本为分析对象,从个体意识、城市意识和反思意识三个方面来论述娄烨的创作在思想意识方面的特色。第三章论述娄烨的创作在形式方面的审美现代性特征。本文以叙事学理论为工具,从意象、声音与镜头三个方面来具体论述娄烨的叙事策略及技巧,并由此概括出他在影像叙事上的总体风格——感性的诗意叙事。