张说、张九龄在唐代文学由初唐向盛唐过渡中起着关键性的桥梁作用。尤其是二人凭借着他们特殊的政坛地位和文坛地位引导了山水诗的健康发展,对盛唐山水诗派的形成具有很大的影响,他们的大量山水诗创作标志着盛唐山水诗的成熟。因此,研究张说、张九龄的诗歌,尤其是比较研究二人的山水诗,对于初盛唐之际诗歌现实环境、诗歌发展趋势以及诗风的演变有着重要的意义和价值。但遗憾的是关于他们山水诗的研究却显得不够深入,笔者不揣浅陋,拟通过详细比较研究张说、张九龄山水诗,以期对二人的研究能更进一步。本文从四个方面比较了张说、张九龄的山水诗创作:第一部分从二人生平介绍和诗文主张入手,从而考察出张说、张九龄有着相似的从政经历,二人都是开元时期有名的贤相,都有相似的被贬经历以及都喜欢延纳后进;张说论诗兼重文质,倡导内容风格多样,张九龄更重视文学艺术的特征。希望以之作为理解二人某些山水诗歌内涵的切口。第二部分详细论述了张说、张九龄山水诗歌的内容。二人的山水诗歌都描写了江南山水之景,借助山水景观来排解心中忧愤,但张九龄诗中多写水景;二人的山水诗歌都表现了二人的怀乡恋阙之思,宣泄了诗人贬谪时期的怀乡思归、凄清孤寂之情,但张说更多表现的是自己厌倦行役、思念京国之思,张九龄则更多表达的是自己势孤族寒、难以立足朝廷的意识;二人的山水诗歌都表达了二人的穷达出处之观,流露出一种不计浮沉的达观心情,但张说重在讴歌功业抱负,抒发拯世济人思想,而张九龄则以一种随缘自适的态度面对浮沉宦海,将外放当作赋闲;二人都于在朝为官期间作过一些描写宫阙、京城、山岳、庄园的山水诗应制佳作,但张说此类诗作较多,且内容主要是歌颂帝王功德、欢宴祝寿,张九龄的这类诗作较张说少一些,主要体现的是他直言敢谏的精神。第三部分主要述评了张说、张九龄山水诗的创作特征。首先是二人的山水诗都有清新秀丽的语言特色,但张说作诗更喜欢设彩敷色,词藻比较华美,张九龄在诗中喜欢使用叠字来描景状物,表情达意;其次是二人在创作山水诗时有意模仿谢灵运,模写他的山水描写技巧以及山水组织结构,但张九龄诗作在描写景物方面的特色更加鲜明,如他喜欢摄取大景入诗,他经常使用白描手法,写景照直写来,不事雕琢,虽出语自然,却使所写景物历历在目,如在眼前,他采用以动写静、动静相生的手法来写景;再次是在文体特色上二人都长于律诗,但张说创作各体皆工,无论是歌行、绝句还是律诗,都有不少作品,张九龄则是盛唐初期的五言诗名家,仅写过七古二首、七律一首。最后一部分论述了张说、张九龄二人山水诗对当时及后来诗人的影响。通过以上四个方面的详细比较研究,我们可以得知在唐代文学由初入盛的转折过程中,无论对于政治史来说,还是对于文学史来说,张说和张九龄都是唐代一个举足轻重的人物,他们以一代文宗的风范和杰出的创作业绩,促进了诗歌从初唐到盛唐的转变。尤其是以他们的创作实践、文学观念以及对后进文士的荐引之功,成功地扮演了山水诗从大小谢到盛唐山水诗人之间的一个不可或缺的重要角色,从而对盛唐诗歌的伟大来临构成勿庸置疑的直接推动力。比较研究张说、张九龄的山水诗创作的各个方面,有助于我们更全面地了解这两位诗人的诗歌,从而更完整地把握唐代诗歌发展的整个文学体系。