出生于第五代的导演李少红，游走在电影和电视剧这两种不同的艺术形式中，但却传达着不变的女性意识，其作品统称为“女性影视”。李少红的前几部作品并没有鲜明的风格特征，直到拍《红粉》，李少红才逐渐树立起了独特的女性意识，明白了自己的个性所在。被称为“女性三部曲”的三部电视剧《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》既亮出了李少红的女性大导演身份，也显示了李少红女性电视剧独特的艺术魅力，包括“电影化电视剧”的艺术手段，浓厚的意境，以及贯穿在其中的女性悲剧意识。其后的超现实主义电影作品《恋爱中的宝贝》，现实主义电视电影《绝对隐私》系列中的《生死劫》等又在先锋实验般的艺术风格中延续着导演的女性主体意识。　　 通过探究李少红的女性影视文本以及与其他女性导演的女性电影文本，可以看出李少红的女性影视自然有它的强烈优势所在，但也存在着一些不足和局限性。例如，李少红对女性所处的历史和现实困境过分的悲观估计，以及艺术本体和市场深层要求的脱离等等。作为一名女性导演应充满自信，不必过分悲观地估计女性的命运，否则过犹不及。我们不想看到悲观的女性前景，也不想听到娇枉过正的女权主义论调，而是呼吁共建辨证的女性主体观，构筑“双性和谐”、自由平等的崭新世界。