西方抽象艺术在进入具有千年传统文化历史的中国时,中国艺术家就开始对这一绘画形式进行了中国式的解读。在中国传统哲学的文化背景和中国传统美学意象思维的影响下,抽象形式语言有了新的审美意境和审美情趣。意象表现主义油画结合中国传统美学思想和民族审美心理特点,并融合西方现代艺术的表现性创作手法,创作出具有东方意味的当代绘画新精神。本文从中国传统艺术领域出发,探究中国抽象审美的历史发展和精神根基,对比西方现代抽象艺术产生的理论依据,剖析受当下多元文化影响的意象表现主义油画中抽象形式的特征和审美意趣。并且总结自己在实践意象表现主义油画时所遇到的问题、探索的困惑和对艺术的思考。通过对西方现代艺术中抽象绘画的起源、发展历程等几个方面分析与归纳西方抽象绘画对形式语言的推进,以所产生的抽象艺术流派和画作为例分析其产生的理论依据和审美方式。归纳中国传统艺术中具有抽象性审美的艺术类型,探究促进其产生的哲学理论来源和美学思想。通过对中西方抽象性审美的比较,分析总结在意象表现主义油画中对这两种类型的抽象性审美和哲学理论依据的吸收与发展。从具体的意象表现主义油画画面中的构成、线条以及色彩三个方面分析意象表现主义油画中抽象形式的表现方式和类型,以及所依据的哲学思想中所体现的审美意趣。文章最后总结研究生阶段的绘画实践和理论研究。分别从初入意象表现主义油画工作室对意象表现主义油画创作的困惑,以及对疑问的挖掘和创作的收获。首先从艺术创作时怎样把握主观物象与客观物象之间的关系这一问题出发,探索创作时对意象这一传统美学概念在画面中的体现,以及对抽象形式审美的初步认识；在对疑问的挖掘一章里以实践创作的形式,通过对意象的美学概念进行学习并对抽象形式进行探索。我以自行车题材《行者之眼》系列油画和装置为例进行对自我创作实践的总结,阐述作品创作中的观看方式、审美意趣和观念传达。综上所述,本篇论文旨在通过对西方现代抽象绘画中热抽象、冷抽象、抽象表现主义为例,总结西方现代抽象绘画中抽象形式的美学理论依据对创作思路的影响；以及从中国书法艺术、彩陶、青铜纹样、石窟壁画几个方面体会中国传统美学中抽象性审美的意识和促使其产生的哲学思想。文章试以当代油画家侯吉明教授的作品《西天》、《持琴者》为例,从线造型、点面的运用、色彩构成几个方面分析意象表现主义油画中的抽象形式对中西方抽象性审美艺术成果的吸收和发展出来的独特的造型方式和审美意趣。