扬琴作为伴奏形式出现,是扬琴最初的存活状态,在扬琴表演中应用最为广泛,有着不可替代的作用。故此笔者认为,作为伴奏音乐应是扬琴不可或缺的重要组成部分。为了更好地发挥扬琴这件乐器的作用,从扬琴伴奏入手认真系统地对其进行分析研究,是有其一定现实意义的,也是笔者作为硕士毕业论文选题的初衷。笔者沿着扬琴表演的轨迹,对扬琴伴奏音乐的发展进行了粗略的梳理,本文依据扬琴伴奏音乐的源流和发展轨迹,分四个部分进行阐述：扬琴伴奏音乐的初始状态；解放后至改革开放前扬琴伴奏音乐的发展与研究；改革开放以来扬琴伴奏音乐的创新与研究；笔者对扬琴伴奏音乐发展的几点思考。第一部分,笔者通过对文献的学习和研究,否定了扬琴由来的“本土说”,确定了其传入的大概时间为明末清初时期。阐述了扬琴的初始乐器形制,以及多为说唱和戏曲伴奏的初始存活状态。第二部分,解放后随着扬琴专业课在全国各类艺术院校的相继开设,使扬琴教育走向规范化、专业化、系统化。一批批专业人才的大量培养为扬琴伴奏音乐的发展提供了有力的保障。乐器改革的丰硕成果为扬琴伴奏音乐的发展提供了坚实的物质基础,本文着重介绍了“律吕式大扬琴”和“401变音扬琴”。笔者以《豫北叙事曲》和《赛马》为例具体分析了这个时期扬琴伴奏音乐的发展。第三部分,改革开放后,人们思想解放了,社会的变化日新月异,同时也迎来扬琴伴奏音乐发展的多元化,伴奏技法越来越成熟,适用范围越来越广泛。随着伴奏形式的多元化,大大提升了扬琴伴奏音乐的地位。笔者以《葡萄熟了》和《第一二胡狂想曲》为例具体分析了这个时期扬琴伴奏音乐的发展。第四部分,扬琴伴奏的发展面临着极大的挑战和机遇,笔者针对目前重独奏轻伴奏的现象,提出了个人看法,并阐述了专业作曲家参与和介入扬琴伴奏音乐的重要性。同时对扬琴乐器本身的稳定性、余音的控制和利用以及杂音控制问题阐述了自己的观点和想法。