本论文共分上下两编,上编为杂曲歌辞研究,下编为杂歌谣辞研究。 绪论部分简要地介绍了杂曲歌辞与杂歌谣辞的研究状况,在提出问题的基础上,阐述了本文的研究方法及主要内容。 上编第一章是杂曲歌辞的文献学研究。论文依据郭茂倩《杂曲歌辞序》中的理论界定以及杂曲歌辞中的具体收录认为,杂曲歌辞所用的音乐都是与雅乐相对的杂乐,是新声俗乐,其中有些作品则声调不明所起。但是郭茂倩却并没有将所有与雅乐相对的杂乐歌辞都收入杂曲歌辞中,杂曲歌辞可以说是郭茂倩在对那些有着相同之处而又能自成一类的曲调排除之后所剩下的那一部分。在此类目成因探讨的基础上,本文还对杂曲歌辞中的部分作品进行了重新归类,并对郭茂倩未收的杂曲作品作了认定。最后,本章还对杂曲歌辞作品中的异名现象作了探讨。 上编第二章是杂曲歌辞的音乐学研究。本章的研究以个案为基础,分别探讨了曹植杂曲作品的入乐问题与《行路难》歌辞的入乐问题,从横向与纵向两个角度对杂曲歌辞的入乐作了探讨。最后,对其他一些入乐的杂曲歌辞,本章中也分别作了探讨。 上编第三章是杂曲歌辞的文学研究。本章的研究也以个案为基础,第一节对《秦女休行》一曲中左延年与傅玄所作二诗进行比较,认为左延年的《秦女休行》是他自创词曲以供帝王娱乐的新乐歌,而不是为了给作品主人公立传的乐府旧题,与傅玄之作不同。第二节对《行路难》一曲对后世文人创作的影响作了探讨,认为《行路难》在唐代文人心目中已具有了深厚的文化内涵,近乎于一个“母题”。 上编最后一章是杂曲歌辞丛考。本章对杂曲歌辞中的部分曲调如《阿那环》、《高句丽》、《于阗采花》、《杨花曲》、《妾薄命》等分别进行了探讨。 下编第一章是歌谣总论。主要探讨了郭茂倩编《乐府诗集》中特立杂歌谣辞一类的原因以及郭茂倩在入乐问题上所持的标准,认为郭茂倩编《乐府诗集》时专立一类以收录不入乐的徒歌作品,是因为徒歌与入乐的乐府之间存在着一种“源”与“流”的关系,对歌谣进行研究可以让人明了乐府诗的发展衍变,而郭