对高墙大院中的女性人物形象描写是凌叔华小说创作的独特现象。小说中的人物可分为两种类型的人物，一是传统旧式女性形象，另一类是新式只是女性形象，在她们身上都有被传统思想的熏陶和受过新式教育的影响，本文将在这里从她们的身上找出一个新旧调和的方法。　　本文第一部分，从凌叔华小说中对旧式女性和新式女性的人物形象来做作初步介绍和描述:凌叔华在小说中对旧式女性和新式女性各自的思想、性格、遭遇、人生观、价值观、家庭观、婚姻观等等来进行描述及对比，然后从这两者中看到在人物身上存在着新旧互相渗透特点，从而表现出凌叔华在小说中人物对新旧观念的调和。　　第二部分，是对凌叔华小说的新旧调和方式和特点来进行讨论及分析。凌叔华将从凌叔华小说女性形象对于“新”与“旧”两者之间的调和是如何找到平衡点。也通过小说中的女性人物形象对自身追去多重身份的认知，来区分传统的旧式女性和新式女性各自在对身份上的认同及接受。凌叔华小说中也对女性一生命运作了观察，从女孩到老妇人，探讨这些女性在家庭中的地位以及人生路上新旧转换的悲哀，也从展现旧式和新式女性人物形象该对新旧间进行调和。　　第三部分，凌叔华对新女性道德的自省，本文认为，新式女性的身上还是有着深层传统思想所熏陶。从这些新式女性在对家庭和事业两者中抉择中作出探讨，这些新式女性最后是会重返故道，回到传统的家庭;或者是会选择抛弃家庭，直奔事业之路。这里也探讨在凌叔华小说中女性人物对于性爱意识的看法。在对新思潮的影响下，这些新式女性内心里还是会大部分的存留着对传统的道德观念所牵制着，所以在面对社会上对性爱意识的觉醒的呼喊，她们会接受但是也会选择适可而止的表达出自己的要求。　　第四部分，凌叔华小说的艺术特点与新旧调和。在故事的情节和结构上没有大篇幅的描写，让小说中的冲突没有办法展开;小说中人物的语言叙述简约、含蓄充满诗意;在心理描写上，人物的情绪变化没有在外部表现出来，而是在内心里进行着自我的对话。凌叔华小说中故事没有像戏剧化般的高潮，而是一种平淡的叙述，凌叔华能在小说中让新旧调和的冲突淡化。　　凌叔华通过在人物的形象、身份、命运以及艺术表现手段等方面，综合表现了那个时代女性新旧调和的一面，这也丰富和发展了中国现代文学对女性解放道路的探求。