明代绘画史籍很丰富,不仅数量多,而且在画史观念与画史方法上有较大的转变和发展。本文通过对明代绘画史学著述较全面的考察,整理和总结明代绘画史学的研究状况和研究成果,挖掘明代绘画史学的总体特征、史学观念与编撰方法,探讨其对后代绘画史学理论的影响,为发展具有我国自身文化特点和独特价值的绘画史学研究提供参考和借鉴。从不同类型的绘画史学成就来看,明代绘画史学在绘画通史、绘画断代史、地方绘画史等方面主要继承前代绘画史学的成就,在绘画专史和著录体、汇编体、题跋体、日记体、笔记体画史等方面则取得了长足的发展,不仅为我国绘画史学的发展补充和增加了丰富的画史资料,而且开创或完善了画史体例与方法。明代绘画史著述在传记体、品评体绘画通史和绘画断代史上继承了前代特点,如明代绘画断代史、地方绘画史研究在继承前代体例和方法的基础上继续发展,出现了一些个性鲜明、短小精悍的画史著作,如绘画断代史《中麓画品》、地方画史《吴郡丹青志》等。明代发展了一些富有特色、体例新颖的绘画专史,如以僧人画家为记录对象的《画禅》、专门记述某一绘画流派的《竹派》等。明代画史著述在作品鉴赏、收藏著录、画史资料汇编方面发展并超过了前代,丰富和发展了大量其他类型的绘画史著述,如著录体画史、汇编体画史、题跋体画史、日记体画史、笔记体画史等,这些类型的绘画史籍在数量上和内容的丰富性上大大超过了前代,是明代绘画史学发展的主体部分,代表明代绘画史学的主要成就,并直接影响了清代绘画史学的发展方向和特点。从明代绘画史学的总体特点来看,明代画史内容从先前的以画家为中心转向以绘画作品为中心;画史目的从为画家作传立碑转向对画作鉴赏、收藏;画史语言从人物品藻的文学性语言转向图像记录、作品分析性语言等;画史体例从以传记体画史为主转向以画作汇编体、题跋体为主,多采用书画合编等。明代绘画史学研究的上述特点和成就,对我们发展和完善我国既现代、科学,又符合自身美术传统特点与现代美术发展现实状况的美术史学也具有积极的借鉴意义和参考价值。