广西少数民族题材在水彩画中的表现是艺术发展的必然结果,水彩画传入中国以来,一直以小画种独居,直至第九届全国美展,水彩画与油画、国画一起独立展览,才让水彩画摆脱了小画种的局面。早期水彩画展览中,除了风景、静物画之外,也有不少的人物画作品展出,这也使得水彩人物画的地位不断上升。水彩画在不断的发展过程中,同时吸收与借鉴了中西方的绘画经验与表现方法,并取得了很大的成果,题材的选择上表现出多元化。今天,民族题材不断地受到艺术界的关注,除了新疆、西藏等地区之外,广西的民族题材水彩画也成了全国民族题材的重要组成部分。广西作为我国一个少数民族聚居的主要地点之一,它有着各种各样绚丽多彩的民俗文化,包括物质文化、社会组织、民俗风情、生活习惯、居住样式、节庆典礼、传统服饰等。广西拥有浑然天成、独具特色的自然环境,特别是自古就有“山水甲天下”美称的桂林等都对广西少数民族题材水彩画以及中国的水彩画提供了众多的创作资源。本文旨在对广西少数民族题材在水彩画中的创作影响和民族题材在水彩画中的艺术表现进行分析和研究。通过对广西少数民族水彩画概况作为论文的切入点,其中简要的介绍广西水彩画的发展概况,从而引出广西少数民族水彩画的发展现状。文中第二章着重论述广西少数民族题材水彩画的艺术表现,其中水与色的运用与表现,从水彩的角度出发,要表现广西少数民族题材在水彩画中的艺术特色,则须与水彩的特性结合起来论述;构图的运用与表现;特殊材料的运用与表现;“神韵”在广西少数民族题材水彩画中的表现这四个方面来论述,同时列举了一些具有代表性的画家与作品进行论述。广西作为一个民族地区,它的民族艺术也和其他民族地区一样具有很明显的研究价值,因此,文章在第三章对广西少数民族题材水彩画的研究价值做出一定的阐述,对于广西少数民族题材在水彩画中的研究价值主要体现在美术史学、传播民族特色和弘扬民族文化以及能够促进广西少数民族水彩画的发展价值。在作出研究论述之后,文中最后一章引出笔者对广西少数民族题材水彩画创作的思考。本论文的撰写主要是对广西少数民族题材在水彩画中的表现进行研究,同时对广西以及一些表现广西少数民族题材的水彩作品和水彩画家进行研究分析,从作品的研究中上升到艺术精神与民族情怀层面,为广西少数民族题材水彩画创作和理论的发展作一点积极的贡献并尽一点绵薄之力,本文力图在前人研究的基础上进一步的进行研究,希望能够引起更多的艺术工作者和从事艺术理论研究者对民族题材的关注,促进民族文化的交流与民族凝聚力。