莎学领域历来重视剧作研究,悲剧、喜剧自不必说,历史剧也已成为国内研究热点,然莎翁罗马剧(即《裘力斯·凯撒》、《安东尼与克莉奥佩特拉》、《泰特斯·安德洛尼克斯》、《克利奥兰纳斯》四部)研究相对迟缓,笔者试图唤起学术界对此的关注。本文援引新历史主义研究策略,以《裘力斯·凯撒》研究为例,积极探索“文本”与“历史”间的互文关系,通过权力话语分析重新构建凯撒临终前的政治意图,并借此形成伊丽莎白女王统治晚期危机四伏的镜像参照,最终推理出莎士比亚的理想国蓝图——即“属于凯撒的,都归还凯撒”。论文分三个部分。第一部分为导论,总体回顾国内外《裘力斯·凯撒》的研究历史,前瞻其研究前景。第二部分为论文主体。首先,以“雅努斯面孔”的矛盾统一性为切入点,对该剧的戏剧类型、主人公、创作视域逐一进行整厘。其次,将米歇尔·福柯(Michel Foucault)的权力话语分析引入剧本研究,以“文化诗学”眼光考察莎士比亚的理想国蓝图。再次,聚焦“凯撒之死”政治事件,重新探索凯撒悲剧实质,提出凯撒“主动被刺”的假想。第三部分为余论,强调面对后现代文论的排山倒海与来去倏忽,抱守任一理论奉为法宝都是不可行的。由此,首先要清醒地意识到新历史主义的局限性,但同时又要发掘新历史主义“不立门户”的优越性。