20世纪70年代末至80年代初，新旧交替的历史状态中我国艺术创作领域出现了乡土写实绘画。这种艺术创作形态以写实的技法，用真挚的情感刻画严峻的人生、表现朴实的乡土，揭示在困厄境遇中的顽强求生的人们对生活炽热的温情和他们高贵的尊严；它以其独特的切入视角和表现题材真实地反映了社会现状，与文革时期背离历史真实的艺术形象截然不同。可见，乡土写实绘画摆脱了政治的桎梏重回现实主义的创作道路，并对文革时期呆板的程式化创作模式进行了批判。这期间涌现出一批有影响的画家如陈丹青、罗中立和何多苓等，他们均以写实的技法，生动逼真地再现了十年动乱的灾难情景和人民生活的困苦现状，使得作品具有深刻的历史反思性。然而，随着历史进程的延伸，乡土写实绘画作为一种艺术创作形态渐不为主流重视，淡出了人们的视野，但它仍旧对后来同类题材的创作产生了影响。因此，乡土写实绘画在美术创作史上理应占有一席重要的位置。 本篇论文共分为四个部分。第一部分介绍了西方写实油画对乡土写实绘画在题材的选择和表现技法上的影响，其中主要说明了超写实及怀斯画风的影响。第二部分是关于乡土写实绘画的简述，其中包括乡土写实绘画产生的历史背景，以及乡土写实绘画的代表人物及作品，通过这一部分的表述，让大家对乡土写实绘画有所了解。第三部分是本文的重点，重在通过对乡土写实绘画所描绘的真实性以及当时人们的生存状况来解析艺术家通过画面表达出的理想，这一部分是文章的中心所在。第四部分是对于乡土写实绘画的历史地位和影响的表述。重点是对今后同类题材的影响，也就是我们现在说的新乡土主义与乡土写实绘画的启承关系。