【摘 要】
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中国传统绘画种类繁多,其中工笔人物画是最具代表性的画种之一,它的发展源远流长、意义非凡。时移世易,凝结千年中华文化精华的工笔人物画如何在坚持初心的同时与时俱进,已成为现阶段其发展所面临的重要问题。形意关系对深化工笔人物作品的内涵具有重要意义,也是推动现代工笔人物画蓬勃发展的内在动力之一。因此,以形意关系作为研究对象对探究工笔人物画的积极发展具有一定的实践意义。本文主要从以下三个方面展开论述:首先是
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中国传统绘画种类繁多,其中工笔人物画是最具代表性的画种之一,它的发展源远流长、意义非凡。时移世易,凝结千年中华文化精华的工笔人物画如何在坚持初心的同时与时俱进,已成为现阶段其发展所面临的重要问题。形意关系对深化工笔人物作品的内涵具有重要意义,也是推动现代工笔人物画蓬勃发展的内在动力之一。因此,以形意关系作为研究对象对探究工笔人物画的积极发展具有一定的实践意义。本文主要从以下三个方面展开论述:首先是对传统艺术观中形与意的关系形成及理论发展的认识阐述,理清“象”、“意”、“形”之间的内部联系,进一步探究其相互交融且相辅相成的关系。其次,本文立足于工笔人物画中的形意关系,通过梳理二者关系认识的发展演变过程,进一步总结出形意关系在工笔人物画中的具体表现方式,即体现于创作主体内在的“意在笔先”意识,以及作品“形意合一”的造型特征两方面。最后引出本篇论文的重点部分,通过结合笔者的创作进行形意关系的实践探究,以创作构思及创作过程具体分析,进而对形意关系在?晴明?系列工笔人物创作中的意义进行探究。
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自1935年至1948年的红色十三年,这十三年的陕甘宁边区是中国民主革命的总后方,这一时期被称之为延安时期。在延安时期的民主革命和政权建设中,中国共产党领导人民群众进行民主运动,创造了无数的民主革命奇迹,将马克思主义的革命火种播撒到全国,积累了丰富而具有借鉴意义的民主革命经验,也结出了丰硕的民主思想果实。林伯渠的思想正是这一时期具有代表性和典型性的思想,而林伯渠的民主思想无疑是其思想中最为核心的部
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