时至今日，在世界范围内对艾米莉·狄金森(1830-1886)其人其诗的研究已连篇累牍，然对其诗最显著、最惑人的特征——文体风格的研究，因种种原因，虽屡有学者努力，至今仍欠深入及全面。中国学者对其诗歌文体的研究，则实属罕有。 众所同感的艾米莉·狄金森诗歌之难读难懂，原因多多，但其诗怪异的文体风格困阻了读者的阅读，应是首因。若有对其诗歌文体特点及意义作系统的分析研究，则将对广大外国文学教师的教学和狄金森诗歌爱好者的欣赏殊为有益，这正是本文的做法及目的。 文体的言说主要指文体言说作者意图，同时文体也言说自身。法国人布封(1707-1788)说“风格即是人本身”(de Buffon，1753)，这是本文的理论基础。 第一章简述狄金森生平及其诗歌生涯。 第二章概括从第一本狄金森诗集出版(1890)至今一百多年来外界对其诗歌的批评及研究，揭示狄金森及其诗歌的地位由起伏跌宕逐渐走向稳固的历程。外界对其诗歌的批评主要是由其诗歌文体引发，并集中在其诗歌文体的批评上，这是文体通过他者言说自身。 19世纪90年代，狄金森诗歌受到读者的热烈欢迎，但批评界则对其诗贬多于褒；20世纪最初十年，则是毁誉参半；到1912年左右，狄金森几乎完全被读者和批评界遗忘(forgotten，Price,1912)了。随着1914年另一本狄金森诗集(The Single Hound)的出版，狄金森在1915年重新被热烈地讨论，直到20年代，越来越多的批评家捍卫狄金森，肯定狄金森诗歌的艺术成就，以至于有人(Harold Monro，1925)抱怨说狄金森被高估(overrated)了。随着多本狄金森诗集及相关著作在20和30年代陆续面世，狄金森得到了越来越多的了解和研究；到30年代，狄金森的文学地位开始稳定，她被认为是美国一个主要的诗人(a major American poet，A．C．Ward，1932)，是最好的诗人之一(among the finest poets in the language，Conrad Aiken，1935)，是一个诗歌天才(poetic genius，Yvor Winters，1938)。40年代只有一本狄金森诗集出版(Bolts of Melody，1945)，这个时期是狄金森诗歌批评和研究的平静期。自从约翰逊(Thomas H．Johnson)1955年出版了狄金森诗歌全集(评注本)后，狄金森诗歌的批评和研究开始走向广泛和深入，70年代起至今，则一直呈蓬勃之势。50年代，狄金森被认为是最伟大的女诗人(spiller， 1955);60年代，有人把她看成是一个承上启下的诗人(Waggoner， 1965);到70年代，甚至有人认为她的影响高过惠特曼(walt丫vhitman，1 8 19一1 892)(Thuriey，1977)。80年代，狄金森作为一个主要的英语诗人的地位已经无可置疑(Reeves，1 980)，因此为狄金森各种独特性寻找其合理性便成为80年代狄金森批评和研究的主要特征，而竭力从狄金森诗歌原稿中寻求文本的意义则是90年代至今狄金森批评和研究的主流。 第三章系统分析狄金森诗歌的文体特征及其意义。第一节定义“文体”一词。第二节论述一个多世纪以来狄金森诗歌各时期主要版本的特征，指出不同版本分别呈现狄金森诗歌不同的文体风格。因此分析其诗歌文体特征应首先选定某个版本作为研究对象。第三节论述选定约翰逊1 960年版诗集为主要参考蓝本的理由。第四节从用韵、跨行和改编三个方面论证狄金森一生诗歌写作风格的发展变化。第五节详细分析狄金森诗歌的韵式、标点(破折号)、句法特点、用字和标题的特征及意义。用韵方面，三种韵式至少体现了四种功用。标点使用方面，狄金森一生的诗歌写作呈现了从早年多用标点到晚年少用或不用标点的趋势。她最显著也最令人费解的标点一破折号至少有六种功用。句式方面，她惯常使用的三种句式各有独特功效。用字方面，狄金森认为字(语言)的功用既是无限的又是无能的。她独特的用字方式主要体现在首字母大写、名词转类及数的变化、无变形动词及历史现在时、代词的特异用法、副词的转类、字对照、字的异常并置、字的替换、字的双关、拟人化等方面，并各有特殊功效。标题方面，探讨了狄金森不使用诗歌标题的原因及功用，指出狄金森不使用诗歌标题体现了她对名(语言)的指示功能的怀疑，推而广之，体现了她对有名世界的弃绝。 第四章总结狄金森使用独特文体的原因和目的。指出狄金森不是一个女权主义者，是女性意识而非女权意识促使她选择了独特的文体。作为一个生活在男权社会中的敏感而又对世界充满热爱的女性，她选择“曲折”(slant，PI 129)地表达爱恨，同时避免了受伤害。作为中上阶级家庭中一位贤惠、受到良好教育的正常的女性，她主动选择诗歌并用独特的文体作为最好的表达方式，并且表达得最为深刻。