歌剧有着非凡的音乐魅力,它诞生于16世纪末意大利的佛罗伦萨,距今已有四百多年的历史。对于中国人来说,这是个纯粹的“舶来品”,如何把歌剧体裁“洋为中用”,历来是摆在中国歌剧创作者面前的一个考验和挑战。中国歌剧诞生于二十世纪初,近百年的时间内有过三次发展的高潮,以《白毛女》、《江姐》、《原野》三部歌剧为代表作,分别创作于不同时期,都具有鲜明的时代特色。改革开放之后,中国文艺事业一扫文革期间万马齐喑的局面,舞台艺术空前繁荣,歌剧界开始解放思想,对戏剧观念和艺术价值取向进行了比较大的调整,采用了与歌剧现代化的历史要求相一致的创作思路,歌剧《原野》就是在这一思路引领下诞生的成功作品中的佼佼者,被称为“中国歌剧史上第一部伟大的爱情悲剧”,是中国歌剧发展史上第三次高潮的代表作,有着特殊的、里程碑式的意义,并在1989年获得慕尼黑第三届国际音乐戏曲研究会“特别荣誉证书奖”。《原野》的成功是中国歌剧界经过十几年探索和积累的必然结果,宛如一面旗帜,使人们看到了中国歌剧发展的美好前景。在题材的选择上,大胆的对人和人性进行了突破性的描写和探索;在歌剧创作手法上,作曲家综合运用了中外各个时期和乐派的作曲技法,并成功找到了契合点;“金子”作为该剧的女主人公,在人物塑造和音乐创作上都颇具典型性,不同于一般传统女性唯唯诺诺的舞台形象,她泼辣如火、又真挚似水,是一个有着“火炽的热情,一颗强悍的心”的女人,拥有率真坦荡、敢爱敢恨的可爱性格,《原野》中她身处命运的漩涡,作曲家融合了多种音乐手法来表现金子复杂的内心冲突和追求美好生活的强烈渴望,使金子这一角色成为整部歌剧的闪光点。毋庸置疑,对歌剧《原野》中“金子”的主要唱段及演唱风格的研究有着历史和现实意义。本文共分为四个章节:引言部分主要对本课题的研究目的和意义,以及研究现状做出论述;第一章是对歌剧《原野》的概述,本章分为两个部分,第一部分阐述了《原野》的创作背景,简要概述歌剧体裁的起源及传入中国后的发展概况,以及剧作者和曲作者的生平简介,从历史的角度,宏观上定位创作《原野》的历史背景及其在中国歌剧发展史上的地位。第二部分主要分析了《原野》的剧情结构和音乐特征。第二章主要对《原野》的艺术形象和审美价值进行分析,全面的研究和塑造“金子”形象。艺术形象从“大我”的金子和“小我”的金子两方面进行深入浅出的剖析,审美价值从“崇高美”和“悲壮美”两个角度。第三章是对歌剧《原野》中“金子”的音乐形象进行分析,选择了金子的咏叹调《哦,天又黑了》,金子的经典唱段《啊,我的虎子哥》,以及仇虎和金子的二重唱《你是我,我是你》为例,以剧情为依托,就“金子”这一角色的定位,情感及演唱处理,逐一进行剖析,提出笔者自己的见解和观点。第四章结语,通过笔者长时间以来对金子这一角色的积累和感悟,对全文做出总结。