在明末清初的山水画坛上,新安画派具有举足轻重的力量,在画史上有很重要的影响,查士标作为“新安四家”之一,他与渐江的画风足以代表新安画派的绘画风格,他将遗民情绪,审美情趣及艺术观念融合于庄禅境界中,其画风“风神懒散,气韵荒寒”。他的画在当时的画坛重镇扬州很有影响,有“户户画轴查二瞻”之说,查士标的山水画风格有很大一部分是从倪瓒绘画艺术传统上建立起来的,但是查士标对倪瓒不是单纯的模仿,而是有了自己独特的发展风格,在技法传承的背后有着深刻的文化认同和精神相通之处。他在吸收了倪瓒的某些绘画思想和表现技法的同时也向更多的古人学习,如米芾,吴镇,沈周,高房山,董其昌等等。他还注重向同时代的人学习,吸取绘画经验和绘画思想,如向渐江,石涛,程正揆等人学习。除去师法古人和时人的同时,他还以自然天地为师,先后游历了许多大山名川,如镇江,北固山,焦山,金山等地。从广阔的大自然中吸取营养,体味不同的风土人情。以上儿点因素的综合,再结合查士标的生活背景在明清交替之际,这一时期社会动乱,民族矛盾激烈,正值国变之时。在这种情况下,查十标并没有参加抗清运动,也没有与统治者合作,而是寄情于书画世界。他本人自身的性格特点加入到他的绘画之中,使他的绘画呈现出与倪瓒不同的绘画风格,有“荒”,“散”,“懒”,“生”等特色。他纵横潇洒,清润秀逸的笔墨和风神散漫的独特画风已经超越了新安画派,创造出了富有动感,淋漓酣畅的格调。从当时一些人的记述和他的传世作品来看,的确可以看到他高超的艺术成就,但是后人对这位画家的研究却很少,把倪瓒和查士标放在一起研究的资料更少,本文仅从查士标绘画学习倪瓒的原因,以及查士标对倪瓒绘画技法的传承,查士标对倪瓒绘画技法的改变和学习倪瓒后终成自身的特点这个大框架入手,在其中又找到一些具体的小点具体分析,努力从查十标对倪瓒山水画技法的传承和创新中挖掘到其中深层次的东西,才是本文最主要要解决的问题。