《玻璃动物园》,《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》一直是田纳西·威廉姆斯对美国戏剧和美国文学的主要贡献。田纳西·威廉姆斯以描绘女性角色见长,女性角色也就成了众评论家关注的焦点,而田纳西笔下的男性角色却没有引起人们足够的重视。在这三部作品中,田纳西创作了众多性格鲜明的男性角色。他们以病态的形象登场,给人留下了深刻印象。本文根据男性学研究的主要观点,通过对这三部作品中出现的病态男性形象的分析,旨在说明并非所有男性都是父权制的受益人,他们也是父权制社会的牺牲品。本文共分为五个部分。引言部分对田纳西·威廉姆斯的《玻璃动物园》、《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》的主要内容和国内外研究现状作了概述,并对本文运用的男性学理论做了简要介绍。第一章主要分析《玻璃动物园》中逃跑主义者这一病态的男性形象,旨在证明父权制社会给予男性过多的压力和负担使男性不堪重负,变成了父权制下的牺牲品。比起女性,父权制下的男性不得不承受更多的责任和压力,如养家糊口、生儿育女等。《玻璃动物园》中的汤姆及其父亲正是因为不堪重负才选择了逃跑。他们并非父权制社会的受益者,而是牺牲品。第二章通过分析《欲望号街车》中病态的男性形象,如暴力倾向者斯坦利和有恋母情结的米其,旨在说明并非所有男性都是男性社会的受益者,有暴力倾向者和有恋母情结的男性其实也是父权制社会的受害者。父权制社会中的男性接受教育被要求具有侵略性,并要成为他们自己领地、乃至整个世界的主人,而暴力则成为其控制自己领地和整个世界的必要工具。一旦有人冒犯或威胁到男性的统治,他们便不遗余力的将其赢回。由此看来,暴力倾向的男性是在父权制下是受教育和训练而成,他们是父权制规则的执行者和维护者,因而也是其牺牲品。有恋母情结的男性因未能成功脱离与母亲的亲密关系,没有获得应有的男性气质,无法达到父权制社会对男性气质的要求。因此,他们在心理上遭受着种种矛盾,同时遭受同伴的嘲笑。所以,“妈妈的男孩”也是父权制的受害者。第三章通过探讨《热铁皮屋顶上的猫》中病态的同性恋男性形象及其困境,来说明同性恋男性远不是父权制的受益人。因为无法如异性恋一样满足父权制社会传宗接代的需求,同性恋长期以来一直无法被父权制社会所接纳和认同,从而被贬低到边缘化的地位。因此,同性恋男性陷入了种种困境中。他们在发现和承认自己的同性恋身份时矛盾重重,在是否走出“壁柜”的问题上犹豫不决。在这些困境中,同性恋男性远不是父权制的受益者,而是其中的受害者。结论部分总结了论文的主要观点。看似为男性利益而形成的父权制社会事实上使很多男性成为其理念和成规的牺牲品。通过对《玻璃动物园》《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》中这些病态男性的描写,田纳西·威廉姆斯向读者和观众呈现了父权制社会中男性的种种困惑,以及父权制对男性的损害。从其作品的描述中,我们发现：父权制社会的理念和成规将很多男性困在其中,而这些男性同女性一样也是父权制的牺牲品。