从音响分析入手的音乐分析方法理论与实践研究,是笔者在对音乐分析的本质——“以音乐本体分析为目的,还是要超越本体的分析”这个问题进行思考之后,结合笔者以往在音乐分析和音乐创作过程中的一些心得体会,采用理论说明与分析实践结合的方法,对主观体验和感性经验在音乐分析中的重要性进行分析。　　 本文针对不同的人本问题,对“从音响分析入手的音乐分析方法”的诸多方面做了理论界定,并对其与传统的从谱面着手的音乐分析方法做了相应的比较。本文还从理论上对“从音响入手的音乐分析方法”的意义、技术手段、及其可行性做了较为详细的理论分析。　　 “从音响分析入手的分析方法”的理论与实践的结合是本文的主要研究重点,笔者立足于音响,分别对19世纪末、20世纪初作曲家德彪西的作品——《大海》和中国20世纪50年代末经典作品——《梁祝》进行了较为系统的音响分析。研究作品《大海》,主要是想通过聆听音响去体验音响与情绪情感、与作品所描绘的画面、与作品风格之间的联系,并通过对局部音响的体验去分析具体创作技法与音响、与特定情绪情感、与作品所描绘的特定画面、与作品的特有风格之间的联系;而对《梁祝》的研究主要着重于通过聆听音响,去体验音响与情绪情感、与故事情节、与作品风格之间的联系,并通过对局部音响体验点的分析去思考具体创作技法与音响、与情绪情感、与故事情节、与作品风格之间的联系。　　 本文还对“从音响分析入手的音乐分析方法”在电子音乐分析中的可能性以及必然性提出了自己的见解和看法。