电视的普及给中国传统戏曲的发展既带来了极大的冲击,但又为之提供了新的发展机遇。传统戏曲与电视联姻而产生的全新的艺术形式——电视戏曲,为传统戏曲艺术的革新发展开辟了新的领域。可以说,戏曲的发展需要依托电视,利用现代电视传播戏曲文化也是振兴民族传统戏曲的有效途径之一。《梨园春》栏目是河南电视台连续多年的卫冕收视冠军,在全国观众尤其是戏迷观众中有着深远影响。栏目自1999年改版以来,其收视率曾6年在全国省级电视台中位居第一,在该栏目的带动下,河南的许多地方电视台和其他省市电视台也都办起了类似的戏曲栏目,且大都有可观的收视率。由此引发的“梨园春现象”,同时引起了许多专家、学者和戏曲爱好者对它的广泛关注,而这一现象与传统戏曲整体危机的大背景形成强烈的对比。随着文化艺术的日益更新,作为中国传统文化艺术形式的戏曲在新时期受到了各方面的冲击,陷入前所未有的困境。而河南电视台另辟蹊径,将陷入困境的戏曲艺术与现代传媒电视进行巧妙地结合,这样不仅提高了收视率,吸引了大量的省内外观众,也为中国戏曲这一传统艺术开拓了新的领域和发展空间。然而《梨园春》栏目也不是尽善尽美的,同样存在一些亟待解决的问题。如:运营体制仍需改革、体制与运作机制上没有真正的市场化,缺乏活力、节目过“老”和过于重复、节目制作与传播实践之间存在矛盾,以及《梨园春》的品牌危机等问题。笔者试图通过对这个栏目进行深入地解析,从中找到解决问题的办法,为弘扬中国传统戏曲文化、拓展电视传播空间提供一些有价值的思考。