中国水印版画是以水性颜料印刷，产生的一种具有“水味”的版画形式，发展至今已有两千多年的历史。在这漫长的过程中，水印版画的表现形式、艺术风格，随着自然环境、制作方式、文化背景因素的不断变化而转变，逐渐从古代的复制版画蜕变为现代的创作版画。中国现代水印木刻几乎与新兴木刻同时期发展起来，汲取了中国传统绘画的精髓，立足于中国民族审美的基础之上，具有鲜明的民族特色。　　我国疆域辽阔、民族众多，截然不同的自然条件、绚烂多彩的民族文化造就了各地不同的风情人文特色，使得我国南方和北方人文地理也有较大的差别，导致了南、北方艺术家在水印版画创作中的风格各有千秋。由于南、北方气候条件与水印版画印刷条件、环境的区别，所以造就了不同地域的印制技法、表现形式以及人们审美趣味的不同。因此笔者希望能通过对水印木刻的历史梳理以及南、北方水印版画的深入探索与比较，推进和完善水印木刻的认识与研究。　　目前，中国现代水印版画在中国南、北方已形成各具代表的现代水印版画群体。本论文主要是以南方的江苏水印版画、以及北方的北大荒水印版画为例，通过查阅相关文献资料，分析其南、北方水印版画的相似点与不同点，深入探究造成其风格迥异的因素。　　如今，水印技术是一种创作手法，不仅仅是复制的作用，更是传达地域文化，乃至民族文化的艺术形式。历史遗留下来精美的水印版画作品，都是宝贵的、丰厚的文化遗产，这些都让我们更应该重新审视水印版画存在的价值。深入挖掘水印版画内在的文化内涵，使得这门具有悠久历史的传统技艺能够继续传承。