中国山水画在自身发展的历史中,形成了一系列理法皆备且品类繁多的艺术表现“程式”。程式化是艺术家在实践过程中发挥主观能动性,概括成富有条理性的形式语言,画家初以程式为师,再将程式化回归于造化,以师造化之所得。历史上有这样四位画家,他们从最初都师法传统,后又形成自己独特的风格,是后世画家推崇与追随的艺术大家。他们分别是董其昌、吴湖帆、张大千、陆俨少。他们共同借助峒关蒲雪题材作为一个突破口,为“青绿”“浅绛”“水墨”山水画技法拓展了新的领域。“峒关蒲雪”作为山水画母题之一,与山水画技法程式有着直接的关系,四位画家不同时期以一个共同的题材作为创作主题,这是画家们在山水画领域取得巨大的成就后选择新的尝试。他们时代不同,风格不同,突破样式都各有个性。他们笔下的《峒关蒲雪图》在一定意义上都是成功的,但是他们没有将“没骨”技法作为创作山水画的主要方法,《峒关蒲雪图》一定意义上来说为中国山水画的色彩运用做出了突破性的尝试。