明末清初，易代之变。沉睡了300多年的唱和词，在这场风云际会中重新焕发生机。之前已有相关的研究表明，清初唱和活动与清初词风的演进、清词的“中兴”之间都有着密切的联系。作为明末清初词坛“巨擘”的陈维崧，既是这场唱和风尚中的积极参与者，也是“稼轩风”唱和的引领者。现存陈维崧的词作约有一千六百多首，其中唱和词的数量有四百多首，占其词作总数的四分之一，数量非常庞大，陈维崧可以称是清代唱和词的第一人。同时，陈维崧所处的“时代背景”加上特殊的“个人经历”，都为其唱和词烙上“这一个”的印记。
　　本文从陈维崧唱和词出发，首先对陈维崧唱和词及唱和活动进行细致地梳理，发现陈维崧的唱和历程呈不断变化发展的趋势。故通过陈维崧在唱和活动中扮演的角色以及词风的特点，将陈维崧的唱和历程分为前期、中期和后期。这三个时期并不是完全切割开的，而是代表陈维崧词风延续和演变的历程。文章主要从陈维崧唱和词的内容、词风、词学观以及他在唱和活动中的地位等多个方面进行考量，探究陈维崧唱和词在这三个时期的不同特点。前期唱和词“多作旖旎语”，且多用意象，擅用“托情于闺檐”的形式，呈现婉约雅丽、寄托遥深的风格;中期唱和词，陈维崧将个人的身世经历一一诉之于词，主体意识强烈，情感浓郁，悲慨激昂，推动了“稼轩风”唱和;后期唱和词是陈维崧唱和词最为绚烂的时期，创作内容、风格多变多样，且以陈维崧为中心的阳羡一地的唱和成为当时“稼轩风”唱和的中心，创作上达到了很高的成就，在词坛上产生了深远的影响，也奠定了陈维崧清初“巨擘”的地位。陈维崧的创作轨迹与清初词风的演变相一致，由延续明末的婉约雅丽到激昂慷慨的个人悲欢之书写，从陈维崧个人的唱和可以观照出清初词风的发展流变。陈维崧唱和词既具有普遍性，又具个人魅力。陈维崧唱和词是时代与个人的完美结合，既是时代的产物，又影响着这个时代。