元杂剧作为一代之文学流传后世,对明杂剧而言俨然是一座高峰。相形之下,明杂剧虽受元代杂剧影响颇深,然其在此基础上又汲取其他戏剧特质,并逐渐新变发展,表现出新型体制特征。实际上,中国自古便十分重视命名。名称作为一种符号,背后蕴含着丰富且特殊的含义。而命名作为戏曲作品最直观的外在形式之一,不仅是叙事世界建构的入口,还凝聚着丰富的创作观念,折射出古代戏曲文体的形成、发展、演进的历程,值得深入探讨。故本文以明杂剧命名为题,以原刊本及明代各时期刊刻的杂剧合集为比较研究对象,进行深入探讨。本文分为两大部分,即绪论和正文,其中第一章至第四章为正文。绪论部分介绍选题意义、国内外研究现状、研究方法与创新点、分期界定及文献梳理。正文部分为四章,前三章依次分析明杂剧剧名在早期、中期、晚期三阶段变化特征及影响因素,第四章专门讨论明杂剧“题目正名”的发展特征,以补充印证前三章呈现的命名变化脉络。第一章,总体梳理元到明宪宗成化前杂剧剧名。首先将元杂剧命名特点进行概括。接着对明初杂剧名称统计归纳,并总结特征。通过对比元和明初杂剧剧名特点,得出明初命名“宗元”之结论,由此探讨其影响因素。第二章,中期杂剧命名概况,在归纳梳理中期命名基础上进行特征总结。首先在剧名上展现出三至四字数量和“记”字结构名增多的特点。其次考察此时期相关杂剧集命名特征及杂剧集中杂剧名称的转变样式,通过单人合集命名和杂剧合集对杂剧名改编进行探讨。最后分析影响杂剧名称的因素和效果。第三章,对明晚期杂剧相关命名考察。首先分析隆庆后杂剧名称变化特征,从七到八字“人名+故事”结构变为稳定的三至四字结构,具传奇化特征。接着考察晚期杂剧集特征,包括改写剧名及目录名、各杂剧集间的改写差异、晚期刊行的杂剧集和与前中期剧集对比。最后依此分析明后期杂剧命名特征变化产生的原因及影响。第四章,梳理明杂剧“题目正名”情况。明初期特点为雅致规范,和元杂剧对比中,表现出从无到有、由繁至简、从浅俗到雅致的发展特点;中期则是混杂不一,出现具有“正目”标识、组剧致使“题目正名”形式转变、著称删减等现象;晚期“题目正名”特征展现出传奇格式特征,体现在位置称呼确定、不含杂剧全名、句式结构变化等方面。“题目正名”特点与前三章所述的杂剧剧名特征相类,即明杂剧受到南戏传奇影响颇深,以至于在文体上进行新变。余论总结明杂剧命名的变化发展,并联系到明杂剧整体变化,以及概述杂剧家们不同阶段的创作观念。