循环往复是时尚永远的主旋律,正如罗兰·巴特所言：“每一个新时尚就是一份对承诺的拒绝书,是对先前时尚压迫的一种颠覆。”’时尚的车轮就是在不断自我颠覆和再创造的步伐中前进的。复古是时尚中不可回避的话题,它既是流行变化的结果,又是其前进的动力之一时尚并非一个孤立的概念,时尚潮流的形成、发展与消亡,都与时代的社会文化力量有着密不可分的联系。自19世纪以来,尤其是最近50年,时尚的循环速度开始急剧加快2。不仅古典式的复古元素呈现出新的风貌,20世纪的各个时代风格也不断重现于当今的秀场。仔细观察近几年国际时尚的动态,不难发现以60年代元素为代表的复古回潮成为了一股不容忽视的流行趋势。20世纪60年代是一个充满反叛、激情和创造力的年代,这个十年诞生了极具特色的风格和设计元素。西方60年代的摩登青年文化、摇滚乐、嬉皮士运动和波普艺术、欧普艺术、抽象艺术等等,都给60年代的时尚注入了新的元素。无独有偶,上世纪60年代的中国同样是动荡不安的和极其狂热的,虽然物质上与西方相比极致贫乏,却充满了浓郁的革命浪漫情绪。在中国特殊的社会历史背景下,产生了很多标志性的视觉符号。这些中西方60年代的“旧元素”为当今的女装设计的廓形、款式、色彩、图案、面料等各方面提供了不竭的灵感来源。为了对复古元素的设计应用展开落于实处的考查研究,本文基于对国际时装秀场和中国女装市场的调研和资料收集,在总结和解析中西方60年代的“旧元素”的基础之上,对复古回潮中的创新设计方法——模仿、重组和混合等进行了归纳和分析。虽然在设计应用中,由于品牌的不同定位、风格和主题,设计师往往会选择采用不同的复古元素,但是在设计方法上有很多相通之处。在基础的设计方法之上,可以不断衍生出新的分支和组合,为复古设计创造出更广阔的空间。同时,本文以国际时尚界对60年代复古元素的设计应用为引子,对中国女装市场中复古元素的应用状况进行了分析。一方面,由于中西方文化背景的差异,中国消费者对西方复古元素略感生疏,而另一方面,中国品牌对中国自身的复古元素的又应用不足,因此中国女装市场的60年代复古回溯势头明显弱于西方。本文通过结合历史文化背景的论述以及分类梳理,力求对复古元素在中国女装市场的设计应用起到抛砖引玉的作用。