题跋的兴起伴随着文人画的发展而逐渐成熟和完善。到元代,赵孟頫“以书入画观”的主张促使诗书画的融合在表现形式趋于成熟。一是元代画家注重于题跋的位置与画面构图之间的关系；二是题跋的诗文增多,诗境较高；三是题跋的书法比宋代更加随意(宋人的题款大多较为工整),楷书、行书、草书的题跋均已出现。元代是中国历史上的一个较为动荡的朝代,统治者实行的民族歧视政策和对科举的忽视使当时的大部分汉族文人们失去了做官的机会,因此他们逐渐产生退隐之意。处江湖之远的文人们寄情于艺术创作中,在此时期的书法风气主要是以赵孟頫所大力倡导的“复古”为中心,而在这一潮流中,也不乏像吴镇这样的少数隐逸书家学古法的同时并结合自己的生活实践,融入到自己的艺术创作中来,另辟新境,创造出了属于自己的书法风格。吴镇书画兼善,笔者从吴镇的草书题跋来对吴镇的书法艺术进行研究。吴镇于草书取法上继承怀素一脉,继而追踪魏晋,颇有萧散古淡之意,尽显晋唐之遗风。吴镇的书法是在遵循理论体系的前提下追求自我,注重抒情性,坚持无意于佳乃佳的创作态度,将自己的亲身感受融入到的书法创作之中,其书自然高古不凡。吴镇的草书基本上是在其绘画作品中题跋,由于他的书法艺术深受传统书风的影响,加上吴镇本人博学多才,在画中的书法题跋与其画相得益彰。吴镇的草书在元代是占有一席之地,颇具研究价值。笔者立足于吴镇草书题跋作品以及文献,对其草书题跋的风格特点做了四字总结：“朴、淡、简、动”。最后,论述了吴镇书法对明清以及现当代书画艺术发展的作用与意义。吴镇书法对文人画发展具有借古开今的重要性,他题跋的书法风格对其后的题跋艺术发展具有重要的理论指导作用和创作实践意义。