【摘 要】
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徐生翁是二十世纪著名艺术家,在书、画、印三方面都有自我的个人风貌,在篆刻史上留下了自己的一页。他在艺术道路上坚持我写我法,法出自然的理念及通过不断探索并给予实践的精神对后世有很大的启发和影响。徐生翁是碑学“印宗秦汉”思想的忠实践行者,这也是促成其篆刻“简”、“古”、“拙”风格特点的直接力量。徐氏篆刻风格的形成,首先,与其书法艺术尚古求拙、求变的理念一脉相承;其次,他对金石深入的研究,以及邓石如“印
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徐生翁是二十世纪著名艺术家,在书、画、印三方面都有自我的个人风貌,在篆刻史上留下了自己的一页。他在艺术道路上坚持我写我法,法出自然的理念及通过不断探索并给予实践的精神对后世有很大的启发和影响。徐生翁是碑学“印宗秦汉”思想的忠实践行者,这也是促成其篆刻“简”、“古”、“拙”风格特点的直接力量。徐氏篆刻风格的形成,首先,与其书法艺术尚古求拙、求变的理念一脉相承;其次,他对金石深入的研究,以及邓石如“印从书出”和赵之谦“印外求印”理念的熏陶,还有“浙派”篆刻和乡贤名家影响密不可分;最后,通过徐生翁留存下来现有的自用印可以窥探到其师秦汉印方阔饱满、端庄朴厚、古拙趣意之法,然而,他没有拘泥于秦汉印之窠臼,而是,将古法解构重组,坚持“师造化得心源”的心里准则把二者熔炼为一,形成了自己面貌。本文结合自己书印实践经验,把徐生翁留存的自用印篆刻作品从章法、入印篆法、刀法等多方面进行横向和纵深的对比分析,然后结合他的论艺文字追溯取法渊源,探究其篆刻艺术的融汇创变。
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